«Pursuit» de Faraz Shariat es un drama judicial plagado de jerga legal, pero presentado con la apasionante intensidad de un thriller de justicieros. Sigue a una mujer germano-coreana que persigue crímenes de odio de extrema derecha y enfrenta bloqueos institucionales, hasta convertirse en víctima de un ataque selectivo. Esto lo alienta a empujar estos límites más y más –y a eludirlos si es necesario– a cualquier costo ético, mientras la tarea hercúlea que le espera se desvanece.
Meticulosamente investigada por los coguionistas Claudia Schaefer, Jee-Un Kim y Sun-Ju Choi, la historia llega a raíz de un reciente aumento de los crímenes de odio de extrema derecha en Alemania, una aparente universalidad que la ley Sharia fundamenta en las hiperespecificidades de la ley alemana. En el centro de la película está Seyo Kim (Chen Emilie Yan), una modesta fiscal estatal que busca marcar la diferencia, pero que acepta, con suspiros a regañadientes, la tasa del 80 por ciento de su departamento de abandonar los procesamientos por delitos de odio como una parte más de su trabajo.
Mientras está en su pequeño departamento, ella habla con su padre en alemán mientras él responde en coreano; parece desconectada de todos, excepto a veces de su novia Min-su (Kotbong Yang), cada vez que finalmente contesta el teléfono. Durante las escenas filmadas y controladas de su argumento en la sala del tribunal, Seyo es sometida a miradas y burlas ocasionales por parte de los acusados neonazis y sus partidarios, pero mantiene la compostura lo mejor que puede. Después de todo, como dicen repetidamente los personajes a lo largo de “Pursuit”, Alemania afirma tener el sistema legal más objetivo del mundo, y mantener la objetividad es primordial. No es de extrañar que después de que hombres enmascarados la derribaran de su bicicleta en un parque público y le arrojaran cócteles Molotov, resulte ser una olla a presión a punto de explotar.
La respuesta inmediata de Seyo es lanzarse a investigar su propio intento de asesinato, incluso antes de abandonar la escena. Pero sus superiores, en su mayoría caucásicos, como el fiscal general Forch (Arnd Klawitter), insisten en que mantenga las distancias. Sin embargo, con la renuente ayuda de un colega no blanco, Ayten (Alev Irmak), comienza a llevar a cabo una investigación paralela: colarse en salas de archivos para revisar casos antiguos mientras pega fotografías y artículos de noticias en su ventana, aislándose virtualmente del mundo. Cuando finalmente comienza su juicio, también se convierte en su propia abogada, no sólo interrogando a los testigos, sino también obligando a las ex víctimas (algunas de ellas inmigrantes vulnerables) a salir de su escondite, para hacerlas testificar poniendo en riesgo su propia seguridad.
No sería una exageración llamar a Seyo un protagonista egocéntrico, pero su egoísmo surge de un claro sentido de autoconservación. Sin embargo, el drama de personajes ultra serio de la película se convierte en pulpa, del tipo más ridículamente divertido, tanto por los tensos florecimientos visuales de Shariat, que imbuyen cada escena de diálogo con un poder opresivo, como por la forma en que Seyo, inicialmente sencilla, se convierte lentamente en una antiheroína en la línea de Lisbeth Salander de «La chica del dragón tatuado». El cabello pseudogótico y las elecciones de vestuario hablan de una rebelión interna que no es tanto desatada sino forzada por un sistema que valora la apariencia de una imparcialidad mítica por encima de su humanidad, dejándolo sin otro recurso que salir de los límites de la ley.
El desafío aparentemente insuperable que tiene por delante se refleja en el doble significado del título alemán de la película «Staatsschutz», que se traduce aproximadamente como «protección estatal». Cuando las instituciones cierran filas y restan importancia a las amenazas en nombre de la neutralidad, ¿a quién protege realmente el Estado?
Para ser claros, Seyo no es una heroína de acción que usa artilugios o golpes. Ella es físicamente demasiado pequeña para eso, lo que sólo aumenta su desesperación. Imagínese si Daredevil de Marvel fuera un abogado de día y un abogado que infrinja las reglas de noche, y debería saber qué esperar. Excepto que el disfraz de superhéroe de Seyo es el atuendo cotidiano de una mujer impulsada por la ira que golpea violentamente las puertas cerradas en sus caras y las patea si es necesario, incluso si eso atrae un peligro real por parte de grupos e instituciones de odio. (Sin embargo, ella tiene su propio Batimóvil en forma de un musculoso Dodge Challenger negro mate, que recibe una deliciosa toma final).
Gran parte de la acción involucra a Seyo hurgando en cajas polvorientas en habitaciones en las que no debería estar, para que un guardia de seguridad no venga a espiarla y la regañe, o que sufra consecuencias profesionales. Una palmada en la muñeca no suena emocionante sobre el papel, pero lo que está en juego aumenta a medida que avanza la película. Estas secuencias de proceso e investigación se capturan con todo el brío y la tensión estresante de un ingenioso thriller de espías, ayudado por un paisaje sonoro detallado y atronador que seguramente te dejará en vilo.
Todo esto se vuelve aún más convincente con la cautivadora actuación de Yan, la primera en la pantalla grande. Añade gran profundidad a una mujer que se empuja contra las paredes que la rodean. A pesar de la férrea determinación de su personaje, la estrella no tiene miedo de esbozar momentos de determinación con destellos de duda, mientras Seyo se vuelve cada vez más monótona y tal vez pierde de vista la diferencia entre venganza personal y justicia institucional más amplia, hasta que casi la rompe.
Aunque resolver este dilema resulta bastante fácil, la película sigue siendo una seductora fantasía de poder liberal sobre desafiar los sistemas desde dentro. Es decir, sus objetivos son más realistas que los de un éxito de taquilla promedio cargado de metáforas (no todos pueden hacer un kickflip o lograr superpoderes) y en el proceso, seguramente provocará una respuesta particularmente visceral de cualquier coro al que puedan predicar sus sentimientos antirracistas. Puede que no cambie el mundo (después de todo, pocas películas lo hacen), pero ciertamente te enojará lo suficiente como para que el cambio sea mucho menos improbable.
