Revue ‘Dicannove’: italiano en madurez, literario, exuberante y desordenado

Al final del libro emergente del director italiano y director Giovanni Tortorici, «Dicannove (diecinueve)», hay una gran escena en la que su arrogante estudiante, protagonista neurótico, Leonardo (Manfredi Marini), un estudiante de literatura italiana clásica en Siena, está visitando a un primo (Zackari Delmas) quien beneficia a Milan. Si bien los dos compatibles con las aventuras locas, la charla se convierte en desacuerdos y adherencias (cultura, idioma, niños hoy, drogas ya no son divertidas) y de repente, parecen hombres de mediana edad que deploran por qué algo debe haber cambiado.

El punto de 20 es un momento ridículamente no entrenado para convencerse de algo, pero lo que la primera característica de Tortorici Higggledy-Piggledy es clara es que cuando estás en el medio, la juventud es un tornado de color dulce de tentaciones y responsabilidades. Eres la estrella de tu propia epopeya alucinante solipsista, incluso si lo que imaginas por ti mismo podría ser un asunto simple con un mensaje claro sobre el significado de la vida.

«Dicannove» zumba con la disonancia de la represión más la expresión en el 19 ° año consecutivo de Leonardo. Si nota una similitud con los estados de ánimo y las texturas lúdicas del compatriota de Tortorici Luca Guadagnino, hay una razón: el cineasta «Call Me by Your Name» produjo su procedimiento autobiográfico como Protégé y una línea de ternura y vida en la evolución de las ondas emocionales de la adolescencia es más de lo que manifiesta.

Nos encontramos con Leonardo como adolescente de Palerm con sangrado de la nariz y soñando con una madre acosadora. Se dirige a la London Business School, donde también vive su hermana mayor Arianna (Vittoria Planeta). Pero una vez allí, después de una parte de la fiesta con sus amigos y la sensación de que reemplazó a un miembro de la familia hipercrítica por otra, toma una decisión de último minuto para cambiar el curso de su vida educativa y registrarse como estudiante en literatura en Italia.

Corte a Siena pintoresco y localice la partitura barroca. En esta antigua ciudad toscana, Leonardo es despierta por sus ambiciones de escritor, un amor desmayado por autores italianos medievales como Dante y un desdén intelectual para el siglo XX. Pero eso también lo transforma en un extraño y rígidamente neoclásico que merece a sus maestros, prefiere los libros a sus compañeros voladores y aún no parece cuidarlo. El sellado en una noción de moralidad personal sofocante y anclada solo hace que los signos externos de la vida real (deseo, depresión, limpieza, incentivos en línea) sean más difíciles de manejar, lo que lleva su viaje de autocoscubrimiento a ciertos lugares desordenados y externos.

Y un cine desordenado también, incluso si es el objetivo de esta historia del espacio de cabeza elegante. Con brillantez sin excusa, Tortorici, el director de fotografía Massimiliano Kuveiller y el editor Marco Costa vacía su kit de herramientas angular, hendiduras, pistas, manchas, zooms, rompiendo, saltos, gotas de aguja, montaje y tarjetas de texto. Aunque nunca es desorientador o desagradable (en la «euforia»), puede volverse agotador: una agitación de la mente y la técnica que a veces nos separa de este antihéroe perdido cuando queremos un vínculo más cercano con él. Especialmente porque el actor por primera vez Marini es un elenco estelar. Hay un inscribible fácil de vivir en su comportamiento y los ojos triste y juguetonado obligaron a nuestra curiosidad: nunca te dejará pensar que viste mil películas de paso a la edad adulta.

Tortorici no le da a su investigador un final ordenado. Hay un psicoanálisis hilarante de un rico estete (Sergio Benvenuto) que ve a través de su postura. Pero el aire nocturno está combinado. Mientras Leonardo nos mantiene alejados de nosotros al final después de haber servido una sonrisa como una cola de la votación (en una helada muy «400»), Tortorici tropezó brevemente con los adoquines, y en cierto modo, se parece al espíritu de «Dicannove» en una fracción de tiempo de la pantalla: los jóvenes falsos, ¿por qué habitar sobre ellos?