En los últimos años, los Globos de Oro han hecho un esfuerzo concertado para mejorar su reputación. Alguna vez algo infame por su pequeño cuerpo de votantes, fácilmente influenciado por el poder de las estrellas, una configuración que culminó en una controversia sobre su membresía en 2021 que llevó a una suspensión temporal de la transmisión por televisión. Cinco años más tarde, los Globos tienen un nuevo propietario y ahora comparten una empresa matriz con Variedad – que implementó cambios estructurales como renovar la lista y, a partir de este año, ya no paga salarios a los ex votantes. Ha habido tanto tropiezos, como una desastrosa actuación como presentadora del comediante Jo Koy en 2024, como correcciones de rumbo exitosas, como contratar a Nikki Glaser como MC el año pasado y pedirle con razón que regresara.
Pero por mucho que los Globos hayan intentado limpiar la casa, la entrega de premios también ha intentado ampliar su alcance y rentabilidad de maneras a menudo torpes y confusas. Durante la 83ª edición de la ceremonia, el domingo por la tarde, la tensión entre estos dos objetivos quedó a la vista.
Primero, los aspectos positivos. Glaser continuó pavoneándose con confianza en la fina y delicada línea entre los golpes mientras lucía contagiosamente emocionado de estar en el salón de baile de Beverly Hilton. Aunque las repetidas declaraciones de amor de varias celebridades fueron un poco exageradas, lograron hacer reír a la audiencia en persona cuando llamó a Sean Penn un «bolso de cuero sexy» que consume cocaína en todo el mundo y etiquetó la exitosa secuela de Jon M. Chu «Wicked: For Money». La frecuente autodesprecio – “al igual que Frankenstein, un cirujano europeo sin licencia me recompuso” – creó la sensación de que Glaser estaba feliz de aceptar el plato. Las devoluciones de llamadas a temas populares del año pasado, como una imitación de Adam Sandler y la parodia musical «Pope-ular» (ahora renacida como «KPong», una mezcla de «KPop Demon Hunters» y «Marty Supreme») se sintieron merecidas en lugar de autoindulgentes.
Los verdaderos ganadores también ofrecieron muchas razones para sentirse bien. Las lágrimas de alegría de Teyana Taylor comenzaron la velada con fuerza; La victoria de Wagner Moura por “El agente secreto” cerró el espectáculo demostrando los beneficios del anclaje internacional de los Globos. En todo caso, las selecciones fueron bastante serias, con los actuales ganadores del Emmy “The Pitt” y “The Studio” llevándose a casa los trofeos de las series de televisión y la favorita del Oscar “One Battle After Another” encabezando las categorías de películas. A los Globos les gustaría dejar de ser conocidos como el tipo de organización que nomina a «Emily in Paris» junto a «Schitt’s Creek», lo que parece estar dando lugar a una nueva tendencia conservadora. Pero el programa todavía puede ungir a talentos como Rhea Seehorn en «Pluribus», cosechando la recompensa de una perorata vertiginosa y deliciosa que cubrió los betabloqueantes y la ahora desaparecida cadena de pollos Koo Koo Roo.
Sin embargo, los espectadores experimentaron estas muestras de seriedad en medio de una serie de acrobacias que distraen. Los locutores Kevin Frazier y Marc Malkin no sólo bromearon sobre las biografías de los candidatos y sus historias de nominaciones pasadas; agregaron estadísticas sobre los ganadores proyectados de la plataforma de apuestas en línea Polymarket, con gráficos que se tragan la pantalla. (Divulgación: Malkin es un Variedad colega.) Los premios reales, como el de mejor música original, que fue para Ludwig Goransson de «Sinners», se pospusieron hasta la pausa comercial para dar espacio a bromas incómodas, como tener luchadores de UFC pavoneándose por el escenario como «seguridad adicional» para las estrellas de «Heated Rivalry». ¡Al menos deberían acompañar a los chicos al escenario para fingir! Una banda sonora de suaves éxitos del Top 40 condujo a yuxtaposiciones disonantes, como la de Stellan Skarsgard subiendo al escenario con el sonido de “Yeah!” » de Usher, o el equipo detrás de “El agente secreto” acercándose a “Pon de Replay” de Rihanna. Aunque fue un éxito, el éxito de 2005 realmente no marcó la pauta para discutir un thriller político sobre la vida bajo el fascismo.
Esta incómoda vena comercial se aplicó no sólo a la producción, sino también a los honores mismos. La categoría de mejor podcast, una nueva inclusión absurda que enfrentó al programa de entrevistas de celebridades «Smartless» con el resumen de noticias de NPR «Up First», se presentó con clips largos para cada nominado, mientras que los jugadores más establecidos tuvieron que quedarse sin ellos. (Por alguna razón, el mejor guión también estuvo acompañado de clips, un movimiento menos cínicamente promocional y más incoherente). La ganadora Amy Poehler, cuatro veces presentadora de los Globos, fue casi tímida en su aceptación, reconociendo su reciente llegada al medio. Con el debido respeto a la encantadora “Good Hang”, el programa sirve como un puente más intuitivo entre un evento centrado en Hollywood y una nueva fuente de atención y publicidad que “Up First”, que podría contextualizar su triunfo.
La idea de honrar los «logros de taquilla» prácticamente se rió de los Oscar cuando se planteó brevemente hace unos años. Su inclusión en los Globos refuerza así la reputación del primo menos serio de los Oscar del que la serie intenta distanciarse. «Sinners» de Ryan Coogler, que superó todas las expectativas financieras, es tan digna de un ganador como los Globos pudieron encontrar, pero aun así la película fue nominada junto con estrenos que no habia taquilla (“KPop Demon Hunters”) o ni siquiera había sido lanzado en el momento de la nominación (“Avatar: Fire and Ash”). Al igual que con el podcasting, la vaguedad de los criterios sólo perjudica el producto final, colocando la inclusión de obras populares por encima de cualquier justificación coherente para hacerlo.
Crecimiento puede significar varias cosas: maduración o simplemente el simple acto de crecer. Los Globos están intentando hacer ambas cosas al mismo tiempo, pero lo segundo corre el riesgo de llegar a expensas de lo primero. Las opciones modestas pero respetables están reñidas con el contenido patrocinado para juegos de azar legalizados o con las interminables divagaciones de Judd Apatow. Perseguir demasiados objetivos conflictivos a la vez termina frustrándolos a todos.
Variedad La empresa matriz PMC es propietaria del productor de los Globos de Oro, Dick Clark Prods. en una empresa conjunta con Eldridge.
