Reseña de ‘Una vida privada’: la terapeuta Jodie Foster se involucra en un juego sucio

Jodie Foster es una actriz tan confiable, tan inteligente en cuanto a su credibilidad, que puede dirigir un drama criminal francés como «A Private Life» -que promociona la fluidez del francés de la actriz ganadora del Oscar- como si fuera al mismo tiempo un guiño a su celebridad, un escaparate perfecto para su talento y una hermosa pérdida de suerte por tener su imprimatur. De una manera que la convierte en una estrella de cine francesa ideal: una marca especial de alto vataje (Deneuve, Huppert, Binoche) que presta la cantidad justa de clase a un trozo de cuco adulto poco cocido, al tiempo que pule la reputación del actor.

La cineasta Rebecca Zlotowski, cuya última película fue la compleja y sentida “Other People’s Children”, hizo bien en elegir a Foster como la psiquiatra Lilian Steiner, nacida en Estados Unidos y radicada en París. Poco después de conocer a Lilian en su bien equipado departamento/oficina, sola en una noche lluviosa, enojada por la música alta de sus vecinos del piso de arriba y dejando un brusco mensaje de voz para un paciente ausente, sentimos que esta profesional con mentalidad de control está a punto de inquietarse. Y saber que esto está en manos de Foster es lo más cercano a una garantía de calidad que puede ofrecer una película.

La brecha llega cuando Lilian se entera de que el cliente ausente, una mujer hermosa y problemática llamada Paula (Virginie Efira, vista en flashbacks), ha muerto repentinamente. Después de ser expulsada de la shivá familiar por el viudo Simon (Mathieu Amalric), pero aferrándose a los enigmáticos mensajes de su hija (Luana Bajrami), Lilian sospecha de un crimen más que de una decisión oficial de suicidio. Incluso discute con su afable exmarido, Gaby (Daniel Auteuil), un oftalmólogo con el que todavía se lleva bien, por ayudarla en su investigación.

Uno podría preguntarse, sin embargo, si Lilian tiene razón o si simplemente está esforzándose por darle sentido a una tragedia para mitigar su propia culpa, una pregunta que resuena en nuestros oídos con cada floritura sinfónica cursi o ornamentación de percusión de la agresiva partitura musical. Zlotowski, que vuelve a trabajar con la coguionista Anne Berest y el ultracompetente director de fotografía George Lechaptois, no toma medias tintas, por lo que cuando Lilian deja de lado su escepticismo para investigar asuntos con un hipnotizador sospechoso, va acompañado de una secuencia de sueño freudiano en tonos rojos que convence a este médico profundamente herido y fríamente razonado de creer en la lógica florida de vidas pasadas. Es un cambio que sorprende a su hijo adulto (un irónico Vincent Lacoste), que siempre ha tenido que adaptarse a una madre cuidadosamente distanciada.

A medida que avanza “Una vida privada”, con Lilian negociando un robo, amenazas y errores de juicio, nunca llega a concretarse. Sin embargo, de alguna manera entretiene, un testimonio de la energía de Zlotowski al hacer malabarismos con sus diversos cuentos de colores temáticos. Si bien la trama de misterio se esfuerza por ser interesante como una lección para su protagonista de que nunca se puede conocer completamente a otro ser humano, el afecto reavivado de Lilian y Gaby es una entrega maravillosamente madura de las complejidades de la mediana edad, con Auteuil y Foster dando a todas sus escenas el tipo de humor matizado y vivido que sugiere una pareja dura que nunca creyó que habían terminado el uno con el otro.

El relajado elenco también incluye a los íconos Irène Jacob y Aurore Clément, la estrella de «Return to Seoul» Park Ji-Min y la leyenda del documental Frederick Wiseman (como el mentor de Lilian), pero todos en fragmentos que van desde los atrofiados hasta los que parpadean y los extrañarás. Una vez más, la fiesta parece divertida y Foster atrae a un grupo que lo merece para su primer papel exclusivamente de habla francesa desde «A Very Long Engagement» de 2004. Pero también nos damos cuenta de que «A Private Life», a pesar de la presencia de la protagonista principal en el centro, es un poco heterogéneo por diseño.