A los 74 años, el Tamil Légende Rajinikanth permanece sin esfuerzo, lo que lo hace digno, no uno, sino dos de sus propios logotipos antes de «Coolie», su 170ª película. El último del director Lokesh Kanagaraj es una saga de crimen en voz alta en la que la hiper-violencia tiene la gracia de la danza. Tiene un personaje principal tan magnético que incluso las partes más complicadas y complicadas de su historia permanecen fijas en torno a su órbita, mientras se hace cargo de Supernova.
El enfoque sombrío y la Luride de Kanagaraj pueden parecer un extraño confiado por el culto a los héroes ensamblados en masa. Pero si sus películas han demostrado algo, es que es increíblemente capaz de encontrar el equilibrio, anclando el poder de las estrellas de figuras elegantes como Kamal Haasan, mientras filtra actores de personajes como Vijay Sethupathi a través de una lente operativa, comprometiendo las fuerzas de la categoría o ninguno. En «Coolie», Rajinikanth recibe el antiguo tratamiento como Deva, un líder laborista altruista que dirige una posada para los jóvenes entrelazados, mientras que Soubin Shahir (el jefe del drama de supervivencia en los «niños de Manjummel» de Manjummel) se transforma en sinister Dayal, un gerente de la plataforma que trabaja para una misteriosa unión criminal.
Cuando un amigo distante de Deva se presenta muerto, el inventor amablemente inventor Rajasekar (Sathyaraj), visto principalmente en flashbacks, busca resolver el asesinato mientras se asocia con la niña adulta no segura de Rajasekar, Preethi (Shruti Haasan), una mujer que intenta alcanzar sus jóvenes sisters. El detective del dúo los lleva al atuendo de Dayal, donde él y su rico jefe megalomaníaco y comiendo machetes Simon (Nagarjuna) están tratando de purgar su pandilla de granos de belleza, incluso si eso significa matar actores aleatorios como advertencias para posibles informantes. Rápidamente queda claro que, tratando de infiltrarse en el muelle de Simon para encontrar al asesino de su amigo, Deva es mucho más de lo que puede masticar. Pronto, las batallas de la variedad ética y los puños son responsables.
La intriga inicial gira en torno a una invención secreta, por la cual la pandilla está marcando cuerpos en unos pocos segundos a través de una máquina de silla eléctrica, pervertiendo las tradiciones religiosas vislumbradas del funeral hindú de Rajasekar. Los símbolos de la corrupción religiosa abundan en cada turno, en algún momento, Simon crucifica a uno de sus trabajadores a una silla, una oscuridad espiritual que se extiende a Deva rompiendo tres décadas de sobriedad para explotar sus instintos más violentos. El primer semestre de la película establece cada tema y subtinción con la precisión del láser, complementado por la edición de Horlogerie de Philomin Raj, y una partición electrónica reforzada por Anirudh Ravichander, una de las crecientes estrellas musicales del cine de la India.
Sin embargo, después de su intermedio, «Coopole» se vuelve un poco descuidado, entre los giros de la cabeza y los giros que se acumulan demasiado rápido para ser procesado, y la óptica incómoda alrededor de la frecuencia a la que la parte de Preethi se reduce a una joven que llora en apuros (se quitó aproximadamente media docena de diferentes momentos). Pero con Kanagaraj al timón, y Rajinikanth envuelve su marco como una figura paterna benevolente, «Coolie» acelera estos espacios de montaje con garbo.
Kanagaraj y el director de fotografía Girish Gangadharan se mueven en el espacio con una intensidad fluida, mientras que el líder de la película septuagenario distorsiona el espacio y el tiempo alrededor de su estatura como estrella de cine. Rajinikanth está prácticamente en un pavimento con la película en sí: cuanto más su historia sea complicada, con dispositivos de intriga extrañamente elaborados que revelan secretos familiares a través de llamadas telefónicas codificadas, más usa las sonrisas más juguetones e irónicas.
La película también presenta flashbacks a las tres décadas antes, que exceden a Rajinikanth en la parte superior de su carrera de acción, pero disfrazan las costuras de este proceso digital imperfecto al agregar los defectos y la textura del grano de película desvaída. «Coopole», cuyo título significa «trabajador», toma algún tiempo antes de colocar sus cartas temáticas sobre la mesa, pero su historia finalmente está construida en una saga emocionante de la solidaridad de la unión frente a los depredadores ricos, que están enriquecidos por los trabajadores antes de arrojar sus cuerpos.
El modo de cine habitual de Kanagaraj, en el que la historia es sin esfuerzo entre los números musicales que golpean los pies (y a veces se tejen entre ellos) funciona particularmente bien para una película con una trama que puede ser dolores de cabeza inductores. A veces, todo lo que necesita para un reinicio en el medio de la película es un cameo familiar. O un baile en un diálogo de muestreo de «Breaking Bad» Club Banger. O un número musical respaldado por un mar en expansión de extras, moviéndose solo con sincronización para que se parezcan a las ondas de sonido porque pagan un tributo sensual a Monica Bellucci.
«Coole» es, en su rostro, una historia ridícula y a menudo impenetrable. Sin embargo, sus triunfos estéticos prevalecen sobre sus imperfecciones, gracias a algunas de las borradas de sangre en la pantalla más deslumbrante y turbo que es probable que vea este año.
