El título es un problema, pero sería una lástima que llora dejar que se desanime de ver «Vamos a los perros esta noche», que es precisamente el tipo de drama adulto inteligente y a gran escala insiste en que nadie lo hace.
Al igual que el «chocolate» de África de Claire Denis, con Rhodesia (ahora Zimbabwe) que tomó el lugar de Camerún, la película representa el colapso del control colonial europeo desde el punto de vista de los colonos blancos. Por haber probado un proyecto tan delicado como sus comienzos como directora, enorme respeto se debe a Embeth Davidtz, un actor versátil que nos trasladó como Helen Hirsch en la «lista de Schindler», pero nunca ha tenido un papel tan importante … hasta ahora.
El título de Twist of the Language es de las memorias de Alexandra Fuller del mismo nombre. Una encuesta superficial de mi parte revela que ella nació como la configuración de una broma cuya frase, «porque la madre estará allí», vuela sobre mi cabeza. Pero en manos de Fuller, la oración adquiere un significado diferente: «ir a los perros» se refiere a la forma en que los colonialistas ingleses en el país sudafricano (que está justo por encima de Sudáfrica en el mapa) sintió las elecciones de 1980, en las que la mayoría negra obtuvo el control de su propio destino.
La película tiene lugar en la perspectiva de esta agitación, y aunque supone la posibilidad de Fuller y su familia, que se sintió amenazada por la violencia que rodeó la victoria de Robert Mugabe, la película no toma el lado de sus personajes blancos. Davidtz, quien se crió en la vecina Sudáfrica (donde se filmó la película), trae una invaluable descripción personal de esta redistribución histórica del poder.
Opty por un enfoque impresionista, favorece las texturas y detalla a un joven observador que recordará su infancia: el sonido de los insectos, las canciones que cantaron, la forma en que sentía ser sostenida por una niñera negra, mientras evita las imágenes cliché que películas como «Out of Africa» han implantado a lo largo de los años (disparos románticos de elefantes y salvajes salvajes). África es innegablemente hermosa, pero también es complicado, y Davidtz besa a la espina para mirar hacia atrás con nostalgia en una casa que no era necesariamente suya para comenzar.
Al adaptar el libro de Fuller, Davidtz sigue el ejemplo del autor en la presentación de la transición desde el punto de vista del joven Bobo («Bobo» fue el apodo de la infancia de Alexandra), colapsando la duración de las dos décadas del libro a la familia del año crítico del fuler. En el proceso, se reserva el papel de la madre de Bobo, Nicola, para ella. Es una parte avistada y ligeramente indulgente, esta mujer que duerme con una ametralladora y aplasta los cheques con su talón desnudo. Sin embargo, es difícil reprochar a la estrella infrautilizada por haber querido interpretar a un personaje tan extremo, o dejar que tenga lugar de una manera tan dramática en la pantalla.
El actor que se ha convertido en Helmer merece un crédito aún mayor por el giro casi salvaje que ella Cajère de Lexi Ventter, la niña local inexperta que encontró que interpretaba a Bobo. Con su cabello rubio enredado y sus extravagantes ojos marrones, Ventle (que tenía 7 años en ese momento) trae la intensidad de un animal salvaje a la parte, que está equilibrado por una especie de descendencia en el que Bobo repite ingenuamente las cosas que escuchó a los adultos que dicen (como cuando se refiere a «terroristas» que podrían atacar en cualquier momento) o para proporcionar el comportamiento de la escritura (su ropa «).
Es una estrategia inteligente, que permitió a Davidtz dar forma a las actuaciones de la devanamiento en la publicación, utilizando la narración del niño para explicar lo que está sucediendo detrás del aspecto feroz de la niña. La familia más completa representa un fenómeno común en todo el Imperio Británico, donde los blancos de la clase media han dejado su país de origen para aprovechar una mayor oportunidad, y una posición social más alta, en las colonias. En Rhodesia, los sirvientes negros esperan a Bobo, incluida su amada Sarah (Zikhona Bali), que se involucra en el niño ya malcriado, hasta cierto punto, reprimiendo a Bobo cuando la ve con niños negros: «Eres demasiado joven para ser dirigido».
Bobo, su madre y su hermana ligeramente mayores Vanessa (Anina Reed) viven en un gran rancho en el país, lo que requiere un convoy armado para protegerlos cuando conducen en la ciudad. Davidtz acentúa el contraste neto entre el estilo de vida de Bobo y el de sus abuelos racistas, que dicen cosas como «Tenemos la cría, que es mejor que el dinero» al alcance de «ayuda». Con su feroz curiosidad, Bobo absorbe todo a su alrededor y repite lo que ve sin filtrar, ofendiendo a sus padres cuando repite cómo una amiga de la familia agredió sexualmente a Vanessa frente a ella.
Se suben las tensiones entre los negros y los blancos en el medio de las elecciones, y Nicola, que comienza fuerte, en el campo de Sally en «lugares del corazón», atendiendo la propiedad familiar en ausencia de su esposo, pierde la cabeza mientras el mundo que ha construido a su alrededor. Davidtz alude a una tragedia familiar, pero salva la revelación hasta el final de una película que a veces puede ser clara, enfatizando recuerdos de significado en una cronología estricta (filmado desde el asiento trasero y debajo de las mesas, para fortalecer el punto de vista de Bobo). La cronología se ensambla de tal manera que las piedras táctil emocional a veces pueden sentirse manipuladores, dada la forma en que la narración de sonidos boho despiadadamente no sentimentales. Pero no es nada que un público inteligente no pueda analizar.
Si eres del tipo que aprecia estar inmerso en un momento subrepresentado en la historia mundial, no dejes que el título se detenga.
