El director de «The Brutaliste», Brady Corbet, envió una película de Twitter en una ola el año pasado cuando se jactó de que tomó 26 centros de existencias de películas de 70 mm, con un peso de alrededor de 300 libras, para dar vida a su épica de 215 minutos.
El cineasta húngaro Ildikó podría darle a Corbet una carrera por su dinero.
Durante la producción de su drama de tríptico «Silent Friend», que competirá por un león de oro en el Festival de Cine de Venecia de este año, Enyedi ha desarrollado más de 65,000 pies de 35 mm y casi 30,000 pies de película de 16 mm, suficiente celuloide para escribir el lido en varias ocasiones.
Con respecto al trabajo exigente de procesar sus acciones, los dos directores eligieron NFI Filmlab de Budapest, que se fundó en 1957 y permanece a la vanguardia de la tecnología avanzada de postproducción. Una reciente ola de inversión dio una actualización espectacular de sus instalaciones, incluidas las nuevas máquinas de tratamiento que HEDI y su equipo usaron durante la filmación de «Silent Friend».
Otros cineastas aclamados por las críticas han seguido su ejemplo, en particular, Yorgos Lanthimos («pobres cosas»), Pablo Larraín («María») y László nombres de Hungría, que ha tomado el tratamiento negativo de este año, la gradación de colores digitales y de sonido y grabaciones de sonido.
El jefe de NFI FilmLab, Viktória Sovák, dice que es «el laboratorio cinematográfico más completo y experimentado en Europa Central», que ofrece una gama analógica y una gama completa de servicios de postproducción digital.
El laboratorio es reconocido por sus profesionales altamente calificados y su enfoque meticuloso para su trabajo, con el colorista «huérfano» László Kovács que describe cómo estaba «en contacto diario con el director de fotografía Mátyás Erdély» durante el tiroteo de la película de 10 semanas.
Esto permitió a los técnicos tomar decisiones cruciales con respecto a la clasificación de los colores en tiempo real, al tiempo que garantiza que el editor Péter Politzer «ya pueda funcionar con equipos muy cerca del estilo visual final de la película».
«Una vez que se completa la edición, en la fase de postproducción, pasamos más de 140 horas en la clasificación de color para hacer el aspecto que el público verá en los cines», explica Kovács, y agregó que el equipo ha obtenido una «calidad única en la impresión de 35 mm que nunca ha visto antes».
El NFI FilmLab sigue siendo uno de los pocos laboratorios de cine en Europa en proporcionar servicios completos de postproducción analógica, según Sovák, por lo que tantos directores de renombre regresan.
«Muchos cineastas excelentes continúan filmando una película de 35 mm y 70 mm, y Analog ciertamente conoce un renacimiento», dice ella. «Creemos que tenemos que perpetuar la tecnología analógica».
