Listo para mi revisión de Close -Up: David M. Lubin en «Sunset Boulevard»

Durante mucho tiempo, las listas de películas favoritas del presidente Trump consistieron en clásicos de la edad de oro como «Gone With the Wind» y tasas duras como «The Good, The Bad and the Ugly» y «Bloodport». En los últimos años, sin embargo, un nuevo título ha entrado en la mezcla: ha elogiado regularmente el «Boulevard de Sunset» de 1950, con varios informes diciendo que lo proyectó en su avión privado así como la Casa Blanca y Camp David.

Lo que faltan en su mayoría estas historias es lo que le encantan para la película. ¿Qué personaje de Trump informa más? ¿Crees? ¿Es la Norma Desmond de Gloria Swanson, la estrella obscena y fraudada obsesionada con los retornos y el desprecio que llora por cualquiera que no lo aborde con una fidelidad y admiración abyecta? ¿O Joe Gillis de William Holden, el contenido del guionista oportunista para comprometer su moralidad para un día de pago? ¿O Cecil B. DeMille, el rey de Hollywood cuyo exterior amistoso disfraza su determinación de preservar el sexismo institucional de su industria?

La estadía de «puesta de sol», de 75 años, se debe en gran parte a su capacidad para contener tales multitudes. Es una película que celebra inmediatamente a Hollywood y al crítico salvajemente, que es negro pero brilla con brillos de romanticismo. El crítico David M. Lubin reconoce hábilmente estos matices en «Ready For My Searto», su historia de la película. Y aunque el libro tiene sus deficiencias, considera con razón la película como una especie de clave de pase en la historia del primer medio siglo de Hollywood, de verrugas y todo.

En muchos sentidos, la película fue una sublimación de las ansiedades de su director / co-Serie, Billy Wilder, y coprotagonista Swanson. Nacido en Austria-Hungría, Wilder tuvo problemas para ingresar a la industria del cine mudo alemán mientras trabajaba como bailarín pagado para contratar. Cuando llegó a Hollywood en la década de 1930, rápidamente dominó la centelleante reunión de estilo Lubitsch mientras también besaba temas oscuros en películas como «Double Compensation» y «The Lost Weekend».

Swanson, por su parte, sabía todo sobre la celebridad que simboliza a Norma: en la década de 1920, ganó $ 20,000 por semana, pero no sobrevivió a la escalada de las conversaciones, y su primer matrimonio, con el actor Wallace Beery, fue insultante. La ferocidad con la que ofrece su línea clásica, «Soy alta, estas son las fotos que se han vuelto pequeñas», apenas se ganó.

Lubin está atento a las diferentes formas en que «Sunset Boulevard» no solo observa el antiguo Hollywood, sino que sirve como mausoleo. De hecho, una copa temprana de la película se abre a una escena en la morgue del condado de Los Ángeles, mientras que Joe Gillis de repente se sienta entre los otros cadáveres para contar su historia. (Wilder eliminó la escena después de que la audiencia de prueba se rió en respuesta, destruyendo la atmósfera oscura de la película.) Sillas de penumbra en Norma Manor. La infame escena «Waxworks» captura a los personajes en la era silenciosa como las cartas de Buster Keaton, sus caras de alabastro Pure. Erich von Stroheim, interpretando al mayordomo de Norma, el ex esposo y el paquete de apoyo emocional, fue una vez un gigante entre los directores de la era silenciosa. En la película, como Lubin, él y Swanson, dicen: «Son el equivalente de las estrellas celestiales, cuya luz alcanza nuestros ojos mucho después de haber dejado de emitirla».

Autor David M. Lubin

(Daniela Friebel)

Pero Lubin también reconoce que si los temas de «Sunset» son oscuros, trabaja en una variedad de registros. Elimine la voz de la voz irónica de Holden, o sus chistes de Coquette con un guionista en ciernes (interpretado por Nancy Olson), o su novio en la vida del juego (interpretado por Stardom Jack de Stardom Jack) y los Soufflés of Soufflé. «Una parte de lo que hace que» Sunset Boulevard «sea un placer ver es que siempre está a punto de cambiar a una forma u otra en comedia, misterio, melodrama, sátira social o horror», escribe Lubin.

Ciertamente, pero Lubin no se involucra mucho con una pregunta relacionada: ¿por qué está perdiendo «Sunset Boulevard» ahora? Sobrevive en adaptaciones, usurpadores, referencias de la cultura pop y, aparentemente, la sala de proyección de la Casa Blanca. Pero un capítulo de cuatro páginas titulado «La herencia de» Sunset Boulevard «apenas parece hacer justicia a la pregunta. No es solo que Norma simboliza nuestra necesidad corrosiva de atención:» una figura arquetípica que encarna nuestra investigación compulsiva de renombre y aceptación de renombre «, como dice.

Holden, en una voz en off, se acerca a lo que «Sunset Boulevard» revela mejor que la mayoría de las películas: el miedo. «El hecho era que tenía miedo de este mundo afuera», dice. «Teme que le recuerde que el tiempo había pasado», dice. Y ella no está sola. Teme que la pérdida de estatus representa una falta de escenario. El trabajo de cera son imágenes de terror de las consecuencias del miedo al deterioro. Norma, temiendo por su propia mortalidad y no récord, pone su papel con todo el dinero y las páginas de su terrible escenario que puede reunir.

Y nosotros, el público, todas estas personas maravillosas en la oscuridad, como Norma nos llama, mirándonos directamente hacia el final de la película, también encontramos nuestros miedos capturados. La película nos desafía a enfrentar nuestra mortalidad, y verla en una pantalla gigante ofrece una especie de comodidad. Mira: incluso los famosos y los poderosos son fatales. Es una descripción general, y mientras juegue, nos permite sentirnos tan grandes.

Athitakis es escritor en Phoenix y autor de «The New Midwest».