Ya sea saturando fotogramas enteros o goteando un raro elemento de diseño contrastante, hay rojo en todas partes en «The Blood Countess», como era de esperar. Sin embargo, esto es sólo sangre oscura y coagulada tal como la conocemos. Ulrike Ottinger prefiere pintar con los rojos llamativos y confitados del ketchup de otra marca, el lápiz labial espectacular y los efectos sangrientos iridiscentes de las películas de serie B: cosas buenas, siniestras y falsas, tanto más apropiadamente artificiales para una delirante película de vampiros que acumula conocimientos sobre mitología sobre la visión de un sueño de pizza, lanzando su historia varios planetas más allá del real de su aparente protagonista, la condesa Elizabeth Báthory.
El legado de Báthory puede permitir tales libertades. La vida de la noble húngara y asesina en serie se ha transformado en tantos cuentos populares, mitos de vampiros y películas (heterosexuales y no tan heterosexuales, aunque pocas de ellas son tan atrevidas y brillantes como ésta) que la película alegremente irreverente de Ottinger, a pesar de toda su comedia tonta e idiosincrásica, todavía parece estar honrando algún tipo de tradición narrativa.
Una imaginación divertida y pausada de lo que podría suceder si la condesa del siglo XVI despertara en una Viena del siglo XXI mancillada por los teléfonos inteligentes, el vegetarianismo y Eurovisión, es más o menos una broma, pero cuando dicha broma presenta a una Isabelle Huppert extremadamente dominante como una encarnación de Báthory hambrienta, cachonda y con tendencia a la alta costura, hay una audiencia devota para la cual será de gran ayuda. En efecto.
Para los devotos de Huppert, la oportunidad de ver a este artista confiable, imperioso e incansablemente prolífico matar todo el día (literalmente, esta vez) llega cada dos meses, aunque en películas con distintos grados de permanencia. (Ha pasado un tiempo desde que alcanzó su plena forma en algo tan sustancial como la provocativa «Elle» de Paul Verhoeven en 2016.) Para los seguidores de Ottinger, de 83 años, la iconoclasta lesbiana descaradamente vanguardista del movimiento del Nuevo Cine Alemán, «La condesa de sangre» es un regalo más raro, y muy esperado, ya que ha estado en desarrollo durante casi 20 años. Estrenada fuera de competencia en la Berlinale, el resultado exuberante, ridículo y a menudo hilarante parece ser la película más distribuida de su carrera, y también proporciona mucha diversión para los aficionados al campo que no están familiarizados con el trabajo del director.
Ciertamente le da a Huppert una de las grandes entradas de su carrera: con la espalda rígida y la mandíbula apretada, se la presenta en la proa de una amplia barcaza forrada de terciopelo rojo, moviéndose con majestuosa lentitud a través de una cueva baja y turbia en el lago subterráneo Seegrotte de Viena. Su pausado avance hacia la cámara nos da tiempo suficiente para examinar los detalles de su maquillaje mortalmente elegante y su ajustado conjunto escarlata, que oculta una ondeante capa de seda azul real, la primera de las muchas impresionantes creaciones líricas del diseñador de vestuario Jorge Jara Guarda, y un conocido murciélago CGI, liberado en la noche con una bendición inexpresiva. “Vuela, amor mío, vuela en tu viaje secreto”, entona Huppert, con el rostro más serio que el nuestro a estas alturas.
Todo lo cual quiere decir que unos cinco minutos después de «The Blood Countess» sabrás si esta combinación ultra-arquitectónica de adoración a las estrellas, parodia de género y porno de disfraces es para ti. Si es así, buenas noticias: hay mucho más de donde vino eso, ya que la película cubre voluptuosamente su esbelta narrativa durante dos horas de chistes visuales, vampiros reales y círculos de persecución de perros peludos. (¿Sería igual de divertido después de 90 minutos apretados? Sí, pero el exceso es el estilo de Báthory.)
No es que la condesa saliera de su largo sueño sólo para servir al público. Como se explica en un vago preámbulo, se ha enterado de la existencia continua de un antiguo y mágico libro de cazadores de vampiros, ubicado en algún lugar de la biblioteca aparentemente interminable de las bibliotecas austriacas, que tiene el poder de destruirla a ella y a todos sus chupasangres, en caso de caer en las manos equivocadas. Al reunirse con su sirvienta Hermine (la estrella de “Everyone Else”, Birgit Minichmayr, con ojos de mapache y movimientos agresivos), se embarca en una tortuosa búsqueda para encontrar el tomo.
Hay desvíos en el camino para aprovecharse de las hermosas jóvenes de Viena y atraer tiernamente a su joven sobrino y oveja negra de la familia Bubi (Thomas Schubert, «Afire»), un extravagante vampiro vegetariano vestido de verde al que nada le gustaría más que volver a ser mortal. Eso es aproximadamente el alcance de la trama, aproximadamente dos cazadores de vampiros idiotas en una persecución a medias, detectives de policía igualmente ineficaces pero bellamente vestidos, Lars Eidinger como el psiquiatra obstinadamente escéptico de Bubi y una aparición recurrente de nicho que enviará a los miembros más específicos del público objetivo de la película a paroxismos de placer.
No se podría adivinar que la premio Nobel Elfriede Jelinek, autora de uno de los papeles cinematográficos más importantes de Huppert en «La pianista», es la coguionista de Ottinger aquí, pero eso es parte del chiste: los chistes son ridículos, la historia floja, toda la broma es un alegre debilitamiento de un capítulo solemnemente sensual en la historia y la literatura europeas.
No hay nada importante en «La condesa de sangre», pero es una película con tantos placeres menores que aun así suman: la lente ricamente coloreada de Martin Gschlacht; detalles macabros del diseño de producción, incluida la taxidermia maximalista y un reloj de cuco decapitante; una triste actuación de cabaret austriaco de “Rum and Coca-Cola” de las hermanas Andrews; o simplemente la particular brillantez con la que Báthory de Huppert se pone sus gafas de sol después de atropellar a una joven núbil en un baño público. Otras películas han estudiado a la condesa con más rigor, más inteligencia o más horror Grand Guignol. Pocos la dejan ser tan puramente fabulosa.
