El acordeonista ordena la escena, sus ojos se fijaron como si estuvieran en trance, sus dedos engañando a las notas de apertura. Es un riff largo y sinuoso, tan intoxicante que el público frente a él no puede ayudar a dos etapas en la pista de baile llena de gente.
Él y su compañero de canto van más allá de una triste historia que aparentemente confronta los ritmos que lo apoyan. Un inmigrante indocumentado llegó a San Antonio de Laredo para casarse con su novia, Chencha. Pero las luces de su automóvil no funcionan y no tiene licencia de conducir, por lo que los policías lo arrojan a prisión. Después de ser liberado, el protagonista de la canción encuentra un hechizo peor que la deportación: su amado ahora va con el hombre blanco que ofrece licencias de conducir.
«Estos gabachos son abusivos», dijo el cantante-contrato suspira en español en su línea de clausura. «Perdí mi auto y me quitaron el chencha».
La escena anterior proviene de «Chulas Fronteras», un documental de 1976 sobre la vida en la frontera de los Estados Unidos-México y Conjuntos centrados en el acordeón que sirvió como banda sonora en la región. La canción es «Un húmedo sin licencia«-» Una licencia sin licencia. El músico es la leyenda de Tex-Mex Flaco Jiménez, quien murió la semana pasada a los 86 años.
Nacido en San Antonio, el hijo y nieto de los acordeonistas se hicieron famosos como la cara de la música Tex-Mex y como un jugador de sesión favorito cada vez que los dioses del rock y el país necesitaban un toque en las fronteras. Apareció junto a todos, desde Rolling Stones hasta Bob Dylan, Buck Owens y Dwight Yoakam en «The Streets of Bakersfield» en Willie Nelson para una versión pegadiza de «Blue Eyes llorando bajo la lluvia». Con Doug Sahm, Augie Meyers y su compatriota Tejano Hynnótico Freddy Fender, Jiménez formó los tornados de Texas, cuyo trabajo explota en cada barbacoa conjunta de la tercera fila de Texas Hill Country en el sur de California.
Jiménez era un titán de música estadounidense, algo que sus obits entendían. Sin embargo, una cosa que se perdieron fue su política.
Él desató su acordeón Hohner no solo durante los conciertos, sino también para los beneficios que van desde becas hasta la exitosa campaña del juez del Tribunal Superior del Condado, David B. Finkel, hasta el abogado de abogados, una organización sin fines de lucro formada en el momento de los derechos civiles para luchar contra el racismo estructural en el sistema legal estadounidense. Jiménez y las Tornades of Texas actuaron en el balón de inauguración de Bill Clinton en 1992; «Chulas Fronteras», capturó a Jiménez como cabeza de cartel durante una recaudación de fondos para John Treviño Jr., quien se convertiría en el primer miembro del Consejo Mexicano de Austin.
Es un testimonio del corazón y el humor de Jiménez que la canción que interpretó fue «A Mojado Sin Licenca», que sigue siendo uno de mis conciertos cinematográficos favoritos, un ideal que todos los músicos latinos deberían aspirar durante esta larga expulsión de verano.
El título es grosero pero tiempo reflejado: algunos inmigrantes indocumentados en la década de 1970 usaron húmedo No es como un insulto sino una insignia de honor (hasta la fecha, esto es lo que mi padre se llama con orgullo, incluso si se convirtió en un ciudadano estadounidense décadas). El dominio de Jiménez del SqueezeBox, sus dedos que aceleran de arriba a abajo las filas de las notas de botones para cada solo como un periodista en la fecha límite, es tan complejo y cautivador como cualquier escaparate de Clarton o Prince Guitar.
Sin embargo, lo que fue lo más emocionante en la actuación de Jiménez es cómo se negó a perderse contra el patetismo de la inmigración ilegal, algo que demasiadas personas hacen naturalmente. «A Mojado Sin licencia», que Jiménez registró originalmente en 1964, no es un deseo, sino una revuelta relajada contra la xenofobia estadounidense.
El camarógrafo captura sus dientes en oro brillante mientras Jiménez sonríe durante sus tres minutos. Él está feliz porque debe ser: el gobierno estadounidense puede robar a los mexicanos una vida mejor «, una liciscia Mojado» apoya implícitamente, pero realmente se acabó cuando eliminan nuestra alegría.
«An Anchorage sin licencia» está en la misma línea infeliz que los otros clásicos mexicanos con inmigración ilegal como «Los Mandados» de Vicente Fernández, «» «»El húmedo«Por el Gai de Terán y»La pared«Por rock en español dinosaurios el tri. El migra Nunca puedo derrotarlos realmente. En «Los Mandados», Fernández canta cómo El migra vence a un inmigrante que los persigue brevemente; «El Corrimo de Los Mojados» claramente le pregunta a los estadounidenses: «Si el húmedo ¿Tuvo que desaparecer / a quién dependerías?
Aún más provocativo es «El Muro», que comienza como un himno de metal con exceso de trabajo, sino que revela que su héroe no solo ingresó a los Estados Unidos, sino que usó el Muro de la Libra Fronteriza como inodoro (créeme, parece mucho más divertido en la jerga del cantante de México del cantante de Gravelly, Alex Lora). Estas canciones se basan en el pozo sin fondo que los mexicanos tienen para el humor de una horca. Y sus autores sabían qué satíricos de Charlie Chaplin a Stephen Colbert sabían: cuando la vida te tira tiranía, debes divertirte y empujar.
Hay grandes canciones oscuras en la inmigración ilegal, de la inquietante Bossa del Santa Cecilia «Hielo (hielo)«To» Deporte de Woody Guthrie (restos del avión en Los Gatos «, que fue grabado por todos, Byds to Dolly Parton en Jiménez cuando fue miembro de Los Super Seven.
Vi «Chulas Fronteras» como estudiante de lucha de hombres antiinmigrantes en el condado de Orange e inmediatamente me encantó la película, pero sobre todo «un pecado de Mojado lamió». Demasiado de mis colegas de viajero sintieron que para festejar incluso para una canción, estaba traicionando la revolución. Afortunadamente, no es la idea de activistas proinmigrantes hoy, quienes incorporaron música y baile en su estrategia tanto como los procedimientos y las patrullas del vecindario.
Las aceras fuera del Centro de Detención Metropolitana en el centro de Los Ángeles, donde cientos de inmigrantes se encuentran en condiciones más adecuadas para un libro decrépito de perros, se han transformado en una sala de conciertos improvisada que dio la bienvenida a músicos árabes clásicos y Los Jornaleros del Norte, el grupo de la organización de la época nacional. En la parte inferior de la autopista 5, la Red de Respuesta Rapid de OC contiene recaudación de fondos regular en los bares en el centro de Santa Ana con todo, desde los cuartetos de rockabilly hasta los DJs femeninos que se convierten en Cumbias. Mientras que algunos festivales de música han sido cancelados o pospuestos por miedo a emigrar Raids, otros duraron la victoria del hielo.
Músicos como Pepe Aguilar, que lanzaron una manta de calibre de la década de 1950, «Juanito Corridor», hace unas semanas, se apresuran a cumplir el momento con conciertos y promesas de ganancias para apoyar a las organizaciones sin fines de lucro. Es genial, pero les insto a que mantengan «un pecado de Mojado lamido» en un bucle porque señalan la letra o los ritmos. Hay suficiente tristeza en la lucha contra El migra. Sea como Flaco: Haznos reír. Haznos bailar. Evícranos que nos metamos en el abismo. Danos esperanza.
