“Dile a todos” Helmer Alli Haapasalo en el estreno mundial de Gotemburgo

En su último drama “Tell Everyone”, la directora finlandesa Alli Haapasalo, también conocida por el éxito de Sundance “Girl Picture”, se remonta al año 1898. Pero encontró pocas diferencias entre el pasado y el presente.

«Esta es la parte más triste de la historia, es igualmente relevante. Esta película trata del sufrimiento femenino, tanto mental como físico, visto siempre a través del mismo prisma sexista», afirma. Variedad.

En “Cuéntale a todos”, vendido por LevelK, las mujeres que cometen delitos o simplemente se niegan a conformarse son enviadas a la aislada isla de Seili en el archipiélago finlandés. Al igual que Amanda (Marketta Tikkanen), a quien llaman loca simplemente porque sufre fuertes dolores menstruales. La película, que tuvo su estreno mundial en el Festival de Cine de Gotemburgo, presenta su tráiler aquí:

«Mi marido me recomendó un podcast del New York Times («The Retrievals») sobre el dolor femenino y cómo se malinterpreta e ignora. Miles de mujeres sufren de trastorno disfórico premenstrual, pero se considera ‘insignificante’ porque no afecta a ambos sexos. Sin mencionar que recién ahora estamos empezando a hablar de menopausia, al menos en Finlandia», señala Haapasalo.

«Recuerdo cuando estábamos filmando la escena en la que la sangre corría por las piernas peludas de Amanda. No había nada embarazoso o vergonzoso en ello. Tal vez estemos pasando lentamente de la era de los dinosaurios a una época en la que hombres y mujeres pueden ver la sangre menstrual en una escena y todo está bien».

Basada en una novela de Katja Kallio, la película hace referencia a cientos de historias reales.

«Estas ‘islas prisión’ han existido en muchos países. La isla Seili comenzó como un hospital para leprosos y se convirtió en una institución psiquiátrica en el siglo XIX. Al principio albergaba tanto a hombres como a mujeres, pero luego todos los hombres fueron trasladados, lo que debió ser un proceso loco», señala el director.

No siempre ha sido manejado por profesionales médicos.

«Estas personas trabajaban en granjas. No sabían mucho sobre psiquiatría, ni siquiera creían en ella. La idea era mantener a los pacientes con enfermedades mentales alejados de la sociedad para que no representaran un peligro para los demás».

Y añade: «Esta mujer, Amanda, en realidad afirmó que voló a París en un globo aerostático. Estaba en su historial médico, lo que llamó la atención de Kallio. Ella se preguntó: ‘¿Y si le creyéramos y no la descartáramos simplemente como una historia loca?'»

Haapasalo se comprometió a representar una «era despiadada» y una protagonista cuyo «único crimen fue ser una mujer íntegra».

«Si no eras productivo, eras simplemente otra boca que alimentar. La gente no era condenada al ostracismo sólo por su salud mental. Hartos de sus esposas, los maridos podían encontrar una razón, y muchas de estas esposas eran simplemente pobres. Amanda no tenía un hogar, y eso fue suficiente para internarla en una institución».

A pesar de estos horripilantes detalles, finalmente representó un lugar que, aunque era una prisión, también podía ser hermoso.

«El entorno es hermoso desde el punto de vista natural, pero el horror ya está en la vida de estas mujeres: les han quitado la libertad. Si suceden cosas horribles en el paraíso, bueno, no es realmente el paraíso», concluye.

¿Otro cliché que estaba decidida a evitar? «Para mí era muy importante que no hubiera enfermeras sádicas. No existía la enfermera Ratched», sonríe.

«Más tarde empezaron a utilizar métodos controvertidos para calmar a la gente y nuevos tratamientos psiquiátricos, pero en la época de nuestra película sólo creían en el trabajo duro y en pasar tiempo al aire libre. Esta vida estable y tranquila».

El reparto, que también incluía a Aamu Milonoff («Soviet Jeans») y las estrellas locales Krista Kosonen («Tove») y Alma Pöysti (nominada al Globo de Oro por «Fallen Leaves»), adoptó el aspecto natural necesario para la película.

«Ni una sola persona preguntó: ‘¿Puedo usar base, por favor?’ No llevaban absolutamente nada de maquillaje, pero todos lo aceptaron. Tal vez sea por todas las conversaciones contemporáneas que estamos teniendo ahora sobre el maquillaje y mostrarnos como mujeres que nadie ha tenido problemas con eso”, recuerda Haapasalo.

En su película, Amanda está ciertamente descontenta con su difícil situación y no puede experimentar plenamente el amor, pero comienza a trabar amistad con otras mujeres que tampoco pueden afrontarlo.

«Uno de nuestros distribuidores, el único hombre de nuestro grupo de financieros, dijo que estaba celoso (de ello). Dijo: ‘Nunca he experimentado algo como esta comunidad y nunca lo haré’. Sin embargo, es un campamento de verano. Es una sociedad pequeña con sus propias jerarquías invisibles y relaciones secretas. También puede ser horrible.

Mientras que algunos en la industria temen una desaceleración en el apoyo a los proyectos dirigidos por mujeres, y uno incluso describe 2025 como una «gran recesión» para las directoras, Haapasalo reflexiona: «Después de #MeToo, cuando las mujeres comenzaron a obtener más financiamiento para sus proyectos, algunos hombres inmediatamente comenzaron a quejarse de que, como hombre, ya no se podía obtener dinero. Pero en 2024, cuando obtuvimos financiación para esta película, las cifras ya habían bajado cuando estaba filmando «Girl Picture», estaba más cerca de 50/50.

«No me sorprendería que la gente dijera: ‘Ya hemos financiado suficiente trabajo de mujeres’. Es una reacción clásica. Esperemos, sin embargo, que podamos reconocer que una multitud de voces es mejor que tener un género en la cima.

Esto genera ecos más contemporáneos en su película, donde Amanda no se somete simplemente a las estructuras de poder.

«Ella se da cuenta. Es ruidosa y desagradable, y hace lo que quiere. Es escandalosa, porque no se comporta como se espera de una mujer, y eso no ha cambiado mucho. Soy un buen ejemplo de eso; constantemente noto una autorregulación en mi comportamiento que surge de la misoginia», dice.

«Sin embargo, no estoy interesado en verme a mí o a Amanda como una víctima».