«Una casa de dinamita» de Kathryn Bigelow está llena de tensión incómoda de principio a fin mientras sigue la amenaza inmediata de un misil nuclear dirigiéndose directamente a los Estados Unidos. Esta tensión y ansiedad se debe en gran medida al equipo de artesanos, que incluía al compositor Volker Bertelmann, el editor Kirk Baxter y el diseñador de sonido Paul Ottosson, quienes trabajaron estrechamente detrás de escena en sus respectivos oficios para lograrlo.
La película de Bigelow, que ahora se transmite en Netflix, está dividida en tres capítulos y cuenta la historia desde tres perspectivas diferentes. Todo comienza en la Sala de Situación de la Casa Blanca cuando la capitana Olivia Walker (Rebecca Ferguson) trabaja con el mayor Daniel González (Anthony Ramos) y su equipo en una base militar en Alaska. Un misil entrante les da 20 minutos para reaccionar y responder en consecuencia.
Eros Hoagland/Netflix
Ottosson dice que leer el guión fue una experiencia angustiosa en sí misma. “Al leerlo, me sentí muy tenso y curioso por ver cómo se desarrollaría todo porque la estructura era diferente”, dice. Bertelmann sabía que la partitura debía desarrollarse con cada capítulo. «Hay que tener algunas cosas en el bolsillo para aumentar la tensión», dice. «El comienzo presenta toda la paleta musical de lo que podemos esperar y de qué película se tratará. Escuchas esos primeros sonidos y sabes dónde estamos. No estamos en un romance. Estamos en un thriller que será bastante oscuro en algunas áreas». Pero fueron necesarios algunos intentos para marcar esos primeros momentos para tener éxito. Bertelmann dice que trabajó en la elaboración de la partitura, dio un paso atrás y luego pasó al segundo capítulo.
Al editar estos momentos, Baxter utilizó la partitura para seguir la temperatura de su edición, especialmente al comienzo del segundo capítulo. Baxter dice: «La puntuación (de Bertelmann) alcanza su punto máximo al final del capítulo uno y estás reiniciado. Obtienes estas pistas que vienen con pequeños fragmentos de audio». Añade que la idea era hacer que el público se preguntara qué pasará después. ¿Es esta la consecuencia del impacto del misil? En cambio, dice: «Estos aerosoles comienzan, y luego vuelves al modo de pánico y permanece ahí. Es el puntaje lo que rápidamente te dice que estás allí».
El enfoque de Ottosson fue examinar el sonido de cada capítulo. «En los capítulos uno y dos, la gente tiene confianza y está educada para hacer algo. Pero, por supuesto, las cosas van mal y traté de hacer las cosas más tumultuosas porque no se puede controlar el entorno». El capítulo dos restablece todo al comienzo del día para mostrar más departamentos. En el tercer capítulo, la atención vuelve a la Oficina Oval. Esta vez es Idris Elba, a quien sólo se escucha a través de la caja negra, quien se revela. Cuando el día se reinicia por última vez en la película, su secuencia lleva a la humanidad al caos.
Baxter dice: “En el primer capítulo, nos quedamos con Rebecca y pusimos la música de Volker en el centro de nuestra atención. » En el tercer capítulo, que cambia al punto de vista del presidente, se trataba de la experiencia humana y «la decisión de un hombre». El silencio y la música de Volker es realmente lo que hace que este trabajo sea tan grandioso. Tener el caos al principio te da una gran apreciación por el delicado factor humano del capítulo tres».
La decisión de no revelarlo antes siempre fue intencionada. «Me incliné hacia el cuadrado negro y le dediqué mucho tiempo en pantalla», explica Baxter. «Especialmente en el segundo capítulo, cuando él simplemente está sentado ahí esperando respuestas. Los disparos cuelgan y solo hay silencio. Es como mirar hacia el fondo de un pozo. Genera la anticipación de querer conocerlo y obtener respuestas».
El capítulo final realmente profundiza en el estado emocional del presidente. Es el último hombre en tomar la decisión. «También tiene que lidiar con problemas humanos, y hay muchas cosas que no funcionan y que lo hacen tan conmovedor», dice Baxter. Si bien gran parte de la historia estaba escrita y escrita por el guionista Noah Oppenheim, algunos momentos surgieron durante la edición. Un ejemplo está en el tercer capítulo donde el presidente tuvo una llamada telefónica con Rusia. «No fue escrito para salir al aire durante todo esto porque ya lo habíamos pasado. En la página, dirías: ‘No necesitamos escuchar toda esta conversación otra vez’. Pero en el viaje del presidente, hay alegría al revivir eso en su rostro, y aumenta toda la tensión de ‘Necesito un minuto’, y luego te vas a África».
De repente aparecieron amplias tomas de su esposa en un safari con los sonidos de los elefantes de Ottosson. Él dice: «En cierto modo, esto ejerce presión sobre esta escena, ya sabes, y sobre toda la humanidad, el hecho de querer simplemente tener una conexión entre las personas».
Los artesanos también tuvieron acceso a un asesor militar, Dan Karbler, que estaba disponible en cualquier momento. Ottosson, que se basó en el consejo de Karbler, dice: «Se trataba de permanecer fiel a lo que podía suceder en estas salas y en estas situaciones. Nunca se trataba de qué era un sonido genial, qué sentían acerca de cómo sonaba. Se trataba de ‘¿Cómo te sentirías en esta situación y cómo sonaría?'»
