TALLIN, Estonia — Desde su lanzamiento hace más de una década, los países bálticos han estado notoriamente ausentes de uno de los fondos de coproducción más influyentes de Europa: la Ayuda al Cine Mundial (ACM) de Francia. Así lo reconoció abiertamente Michel Plazanet, subdirector de Asuntos Internacionales del CNC, durante la inauguración de una sesión dedicada a la industria en el Festival de Cine Dark Nights de Tallin, en la capital de Estonia.
«Hasta ahora, los países bálticos no han tenido tanto éxito, pero estoy bastante seguro de que tienen un gran potencial», afirmó Plazanet. «Estamos haciendo todo lo posible para fomentar la coproducción con Francia. Y, por supuesto, una de las mejores herramientas son los cines del mundo».
Para avanzar, el CNC organizará un taller de coproducción internacional en París en febrero de 2026, que acogerá nueve proyectos bálticos, tres de cada país. El programa unirá a productores regionales con coproductores y asesores franceses para guiar a los solicitantes a través de los exigentes requisitos de la ACM. La iniciativa sigue al lanzamiento del festival CinéBaltique en París en febrero de 2025, que reunió unos 25 cortometrajes y largometrajes en la capital francesa, siendo el primer evento cinematográfico báltico de este tipo.
Para los productores bálticos, el próximo taller es una oportunidad importante: el fondo se encuentra entre los más competitivos y prestigiosos de Europa y, a menudo, sirve como plataforma de lanzamiento para los festivales más importantes.
Creada en 2012, Aid to World Cinema apoya las coproducciones internacionales de largometrajes con un socio francés. El programa, inicialmente copilotado con el Instituto Francés (rama cultural del Ministerio de Asuntos Exteriores), será administrado íntegramente por el CNC a partir de 2026, y se espera un aumento presupuestario durante el próximo ciclo. Su influencia es considerable: de las casi 700 películas apoyadas desde su creación, dos tercios han sido proyectadas en Cannes, Venecia, Berlín o Locarno, de los cuales 184 títulos sólo en Cannes.
Con un presupuesto de 7 millones de euros (8 millones de dólares) en 2025, el ACM apoya alrededor de 65 películas cada año, incluidas alrededor de 45 subvenciones de producción y 20 premios de postproducción. La ayuda máxima alcanza los 300.000 euros (345.000 dólares) para la producción -con cuantías medias de 150.000 euros (172.000 dólares) para la ficción y 80.000 euros (92.000 dólares) para los documentales- y 70.000 euros (80.000 dólares) para la postproducción, donde la subvención media es de 45.000 euros (52.000 dólares). La mitad de todos los premios están reservados para primeros y segundos largometrajes a través de un comité de selección dedicado a cineastas emergentes.
Para ser elegible, un proyecto debe tener un coproductor francés y comprometerse a un estreno en salas francesas. Los solicitantes también deben presentar un guión completo en francés, un obstáculo de procedimiento que ha desanimado a algunos productores internacionales pero que sigue siendo innegociable. «Está financiado por Francia», dijo Plazanet, «y es un fondo para la diversidad cultural y lingüística, lo que significa respeto por la cultura, por eso pedimos un guión en francés, y este es el primer trabajo importante del coproductor francés».
El papel del socio francés también es clave en el proceso de selección, que incluye una audición de 20 minutos en la que sólo está presente el coproductor francés. «No queremos que el coproductor francés sea sólo un buzón, es una pérdida de dinero», afirmó Plazanet. «Queremos que estén allí lo antes posible y hagan una contribución real a la película».
Los comités evalúan el mérito artístico, la fecha de incorporación del socio francés al proyecto y la contribución creativa o técnica de la colaboración.
Para la región del Báltico, el taller de París marca un cambio. Esto se produce en un contexto de creciente visibilidad cultural de Estonia, Letonia y Lituania en Europa desde el inicio de la guerra en Ucrania.
Al margen del evento, Edith Sepp, directora del Instituto de Cine de Estonia, que moderó la sesión, afirmó Variedad«Ahora somos una prioridad debido a la situación política», subrayando que el momento geopolítico es preocupante pero ha empujado a las instituciones europeas a prestar más atención a los cineastas bálticos.
Esta urgencia fue retomada por el productor estonio Ivo Felt (“Not Made for Politics”, “Lioness”), quien subrayó el peso simbólico de la cooperación cultural. «Desafortunadamente, estamos aquí realmente en la frontera y tenemos la impresión de que se nos está prestando más atención que antes de que comenzara la guerra (en Ucrania). Esto es así porque aquí estamos esencialmente en primera línea. Nuestra arma es la cultura, es el cine. Y es muy importante que no nos quedemos solos aquí: hay países más grandes en Europa y en la Unión Europea. Estamos todos juntos en esto. No somos sólo nosotros en la frontera», dijo.
Industry@Tallinn & Baltic Event, que tuvo lugar junto con el Festival de Cine Black Nights de Tallin, finalizó el 21 de noviembre.
