“Mis padres no solo discutían”, le confiesa Carmela a su mejor amiga en la escuela, con el rostro ensombrecido. Pero ella no entra en detalles.
«¿Alguna vez has visto a tu padre actuar violentamente? ¿Alguna vez te maltrató?» le pregunta un juez a Carmela más adelante en la película, en una escena crucial capturada en un nuevo tráiler de “La buena hija”, de la directora catalana Júlia de Paz Solvas. El teaser no capta la respuesta de Carmela.
Vendido por Beta Cinema, «The Good Daughter» se estrena mundialmente en la competición principal del Festival de Cine Dark Nights de Tallin, que se celebrará del 7 al 23 de noviembre. Comienza cuando Carmela se encuentra con su padre en una habitación segura para asegurarse de que no se encontrará con su madre, que la deja. Julia ama a sus padres, idolatra a su padre, que está planeando una exposición de arte, quiere permanecerle fiel, haga lo que haga, cueste lo que cueste.
Lo que le hace a Carmela, en términos psicológicos y físicos, le impone un enorme trabajo emocional que intenta soportar en silencio.
Coescrito con Núria Dunjó López (“Ama”, “Jone A veces”), “La buena hija” es el segundo largometraje de De Paz Solvas, Variedad Talento español a seguir en 2021 cuyo primer “Ama” ganó…. Obtuvo aún mayor notoriedad este año cuando coescribió “Querer”, que este año ganó el Gran Premio en Series Mania, el festival de televisión más grande de Europa.
Ha habido películas sobre violencia de género, pero «lo más destacable de ‘La buena chica’ es sin duda su punto de vista. El cine que más me gusta son películas que presentan puntos de vista en los que nunca antes había pensado», dice Sergio Grobas, productor de la película en la barcelonesa Astra Pictures, coproducida con la madrileña Avalon Pictures y la belga Kratin Films.
Variedad Conocí a De Paz Solvas en vísperas del festival Black Nights, donde “La Bonne Fille” es una de las grandes novedades, durante un Focus on Catalunya, dedicado por el Festival de Tallin a un territorio que ha arrasado en los festivales y que se ha consolidado como una fuerza de coproducción extraordinariamente fértil en Europa y América Latina.
El teaser con el que elegiste publicar Variedad » está en el corazón de la película: su exploración de la violencia de género desde la perspectiva no tan considerada de una niña? ¿Cómo llegaste a explorarlo?
Si queremos hablar de un tema, Nuria, la coguionista de la película, y yo siempre empezamos por una investigación, que en este caso llevó más o menos cuatro o cinco años. Quería explorar la violencia de género. Entonces comenzamos a entrevistar a sus víctimas, a sus sobrevivientes. Al hablar con ellos, nos dimos cuenta de que la gran mayoría estaba sumamente preocupada por sus hijos quienes, en la gran mayoría de los casos, no eran considerados víctimas ya que no habían sufrido violencia física o sexual directa por parte de su agresor, su padre. Como activista feminista, me sorprendió no haberlo pensado….
¿Los hijos e hijas no reciben asesoramiento psicológico?
Tanto judicial como socialmente, cuando se trata de violencia psicológica, es difícil considerarla violencia porque es más sutil, si se me permite usar esa descripción. Dado que no hay pruebas que demuestren la violencia, que puede ser el caso de abuso físico o sexual, es más difícil considerar esto como violencia. Lo que hemos observado es que la justicia española prioriza el papel de las familias paternas, del padre, antes que la figura del agresor.
¿Y has hablado con niños sobre víctimas de violencia de género?
Sí, las madres preguntaron a sus hijos, que normalmente tenían aproximadamente la edad de Carmela en la película, si querían ser entrevistados. Entrevistamos a hijos e hijas, permitiéndoles hablar sobre lo que los hacía sentir cómodos. Lo que dijeron enriqueció la historia. El escenario también fue revisado por Raúl Lizana, una de las principales autoridades españolas en violencia indirecta: cuando un atacante que no tiene acceso directo a la mujer a la que quiere dañar ejerce esta violencia contra personas importantes para ella.
¿Ha entrevistado a los atacantes?
Conocimos a hombres encarcelados por violencia de género. Es muy fácil caer en clichés. Queríamos mostrar que no siempre son monstruos sino que tienen ciclos de violencia que hacen que a veces puedan ser espontáneos, seductores, que haya momentos de luz. Queríamos crear esta sensación de dualidad de momentos en los que Carmela está con su padre y, de alguna manera, enamorada de él. Nos gustaría que los espectadores comprendieran que no existe una figura concreta de víctima de violencia de género, que es mucho más complicado de lo que nos hacen creer.
En la primera media hora aproximadamente de la película, entendemos que el padre es culpable de violencia de género pero no lo vemos. Esto crea tensión y suspenso…
Sí, hay cierta similitud con “Querer”: que el espectador tiene que rellenar los huecos y se le pide que dude de una forma de violencia que no está tan clara. En la escena de la piscina, no está del todo claro si se trataba de un juego que acababan de ver. En “Querer”, por ejemplo, no queríamos mostrar los ataques del marido sino el mensaje.
¿Cuáles fueron tus lineamientos como director?
Quería seguir a Carmela en cada momento, sin juzgarla, y también que la película viajara entre la oscuridad y la luz, una luz captada por ejemplo en la relación con sus amigas o durante el primer beso. También queríamos jugar con los espacios. Le pedí a Víctor Santacana, nuestro director artístico, que trabajara de tal manera que, aunque Carmela no estuviera en un espacio, estuviera ahí para el espectador.
¿Y tienes la sensación de formar parte de una nueva generación de cineastas catalanes que se ha destacado en los últimos diez años y que muchas veces son mujeres?
A nivel consciente quizás no tanto pero es cierto que me siento parte de una red que todos hemos construido entre todos. Eva Libertad (“Deaf”), Gemma Blasco (“La Furia”) o Sara Fantova de “Jone, A veces” son mis amigas. Crecí con ellos. Si tengo alguna pregunta, se la haré a otros amigos o a otros amigos. Por ejemplo, Alauda Ruiz de Azúa, guionista y directora de “Querer”, me ayudó a editar “La buena hija”. Tenemos esta red de apoyo entre nosotros.
