La secuela de ciencia ficción de Disney, «Tron: Ares», no logró causar sensación en su debut en taquilla, recaudando unos decepcionantes 33,5 millones de dólares en 4.000 salas norteamericanas durante el fin de semana.
Es un comienzo débil, incluso para una franquicia de cinco décadas que nunca ha sido un gigante comercial. El problema es que “Tron: Are” costó 180 millones de dólares, sin contar los muchos millones que el estudio gastó en marketing. En el extranjero, «Tron: Ares» no recuperó mucho terreno, añadiendo otros 27 millones de dólares y elevando la cifra global final a 60 millones de dólares hasta el domingo.
De cara al fin de semana, «Tron Ares» apuntaba a un debut nacional decente de entre 45 y 50 millones de dólares. A pesar de una calificación «B+» en las encuestas a boca de urna de CinemaScore, la aventura de acción no pudo expandir su audiencia más allá de su grupo demográfico objetivo de niños y hombres. Como resultado, el recuento final del fin de semana estuvo muy por debajo de la entrega anterior, «Tron: Legacy» de 2010, que abrió con 44 millones de dólares, sin ajustar por inflación. Las ventas de entradas fueron, al menos, mucho más altas que las de “Tron” original de 1982, que se lanzó con 4,7 millones de dólares en camino al estatus de culto. Jared Leto, Greta Lee y Evan Peters protagonizan la última entrega, dirigida por el ex alumno de «Piratas del Caribe» Joachim Rønning, y sigue el primer contacto de la humanidad con la inteligencia artificial cuando un programa avanzado ingresa al mundo físico.
«A la película le estaba yendo bien, pero el interés se estancó durante los últimos 10 días y el estreno decayó», dice David A. Gross, que dirige la consultora cinematográfica Franchise Entertainment Research. Sin embargo, añade, «el género de ciencia ficción siempre ha funcionado bien en el extranjero. Es una narrativa impulsada por los efectos, entre buenos y malos, que se entiende y aprecia en todas las culturas».
Fue un fin de semana desalentador en la taquilla, ya que otros dos recién llegados, la comedia dramática “Roofman” de Channing Tatum y el musical “Kiss of the Spider Woman” de Jennifer López, también lucharon por reunir a las multitudes.
En segundo lugar, “Roofman” quedó en el extremo inferior de las expectativas con 8 millones de dólares en 3.340 ubicaciones en su primer fin de semana. “El beso de la mujer araña” quedó muy por debajo de las proyecciones en el puesto 13 con unos miserables 840.000 dólares en 1.300 pantallas. «Roofman» aspiraba a recaudar entre 8 y 12 millones de dólares, mientras que «Kiss of the Spider Woman» aspiraba a recaudar entre 1,5 y 3 millones de dólares.
En el caso de “Roofman”, un comienzo de menos de 8 millones de dólares no es nada electrizante para una película protagonizada por Tatum. Sin embargo, la producción de la película sólo costó 19 millones de dólares, lo que no supone un gran riesgo financiero. Paramount distribuyó “Roofman”, que fue desarrollada, financiada y producida por Miramax. Derek Cianfrance dirigió la historia real de un ex soldado y ladrón profesional que escapa de prisión y encuentra un escondite en Toys «R» Us. Las críticas y el boca a boca (la película obtuvo una calificación de «B+» en las encuestas a boca de urna de CinemaScore y tiene un 85 por ciento en Rotten Tomatoes) podrían ayudar a que «Roofman» permanezca más allá de su primer fin de semana.
“Kiss of the Spider Woman” fue financiada de forma independiente por 34 millones de dólares antes de ser adquirida por Roadside Atracciones y Lionsgate por una cantidad no especificada después de su debut en Sundance, lo que no deja claro quién asumirá las pérdidas teatrales. Esta es la segunda versión cinematográfica de «El beso de la Mujer Araña» después del aclamado largometraje de 1985 del director Héctor Babenco, que recaudó 17 millones de dólares en todo el mundo. Incluso sin tener en cuenta la inflación de los últimos 40 años, la nueva versión de «Spider Woman» puede tener dificultades para igualar esas ventas. Bill Condon dirigió el remake, que se desarrolla principalmente en una prisión argentina y sigue a un extraño escaparatista que inventa historias vívidas sobre su diva del cine favorita para escapar de los horrores de su encarcelamiento.
En el puesto número 6, la película religiosa de Sony, «Soul on Fire», debutó con 2,8 millones de dólares en 1.720 salas. La inspiradora historia de un hombre que sobrevivió a las quemaduras que cubrieron su cuerpo resonó entre los cinéfilos, como lo demuestra la calificación «A» en CinemaScore.
El resto de títulos también completan el primer puesto del ranking de taquilla. El tercer lugar fue para la comedia de acción de Leonardo DiCaprio «One Battle After Another», con 6,8 millones de dólares en 3.127 salas, una caída del 38% respecto al fin de semana anterior. Hasta ahora, la película ha recaudado 56,3 millones de dólares en Norteamérica y 125 millones de dólares en todo el mundo. Dado que la producción de «One Battle» costó más de 130 millones de dólares, la película necesita un poder de permanencia sustancial para justificar su enorme presupuesto. Las ventas de entradas generalmente se dividen al 50% entre los estudios y los exhibidores de teatros, por lo que “One Battle After Another” requiere alrededor de 300 millones de dólares para alcanzar el punto de equilibrio en salas.
En octavo lugar, el drama deportivo con clasificación R de Dwayne Johnson «The Smashing Machine» experimentó una caída del 70% en su segundo fin de semana con 1,7 millones de dólares en 3.321 salas. La película, que costó 50 millones de dólares, ha recaudado 10,1 millones de dólares hasta la fecha y se perfila como una gran pérdida de dinero para A24.
En estreno limitado, el thriller #MeToo de Luca Guadagnino «After the Hunt» recaudó 154.467 dólares en seis pantallas, o 25.745 dólares por ubicación. Julia Roberts, Ayo Edebiri y Andrew Garfield protagonizan la película sobre un profesor universitario (Roberts) que se encuentra en una encrucijada personal y profesional cuando su aprendiz (Edebiri) acusa a un amigo y colega (Garfield) de cruzar una línea. La verdadera prueba de la viabilidad comercial de la película llegará cuando Amazon MGM expanda «After the Hunt» a nivel nacional el próximo fin de semana.
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