La tercera edición de la Conferencia de Investores Creativos de San Sebastián, coorganizado con CAA Media Finance, envuelta en una nota animada el miércoles con un Mano A Mano entre la Finanza de Medios de CAA Roeg Sutherland y el CEO de 193 de Patrick Wachsberger, seguidos por líderes que pesan los méritos relativos de los Estados Unidos y Europa.
Nadie dijo que son los mejores momentos. «Vivimos en un período porque no es tan difícil como muy específico», dijo Sutherland, durante una conversación junto al filo con Wachsberger. «Lo es o no. Si alcanzas un objetivo, lo haces tan bien como lo haces en tiempos previos al country.
Con otros oradores que lo adjuntan a las cuestiones de producción independiente en una escala, las grandes prensas, latín y américa y África, fue una toma muy informativa de Europa y los Estados Unidos, donde los días del mundo que se centran en películas estadounidenses de acuerdo con ciertas capturas ahora se pueden terminar.
The Touchstone: talento
«Lo más importante no es la idea en sí, sino las personas, los creadores. Esto es lo que realmente me emociona», dijo Domingo Corral. Era su estrategia básica como director de ficción y entretenimiento en Movistar Plus +. Ahora serán sus tácticas de Touchstone como productor independiente. Las compañías, también grandes, comparten el mismo pensamiento dirigido por los talentos, una de las únicas fórmulas probadas para tener éxito desde el lanzamiento de Gaumont en 1895. «La forma en que trabajamos es (preguntando) ¿Cómo apoyamos mejor a nuestras compañías de producción en hacer las películas que quieren hacer?» dijo Christian Vesper de Fremantle. El talento toma a los productores y creadores, agregó.
Escalera
Preguntas de escala puestas en los comentarios de muchos panelistas europeos. «Europa ahora tiene acceso a los mercados y poderes de capitales», dijo Sébastien Raybaud D’Anton. «Lo único que aún falta es quizás la escala de los proyectos». «Es difícil financiar películas europeas a $ 20 millones a 25 a 50 millones de dólares», dijo Rodolphe Buet, en el estudio TF1. «Si vamos a competir en Cannes, Venecia u Oscar, debemos financiar la película presupuestó al menos unos 10 millones de dólares. Toda la estrategia de Movistar Plus + Film Originals fue dar a los creadores y productores suficientes para hacer películas más grandes», agregó Corral, citando el «Sirât», un ganador del jurado de Cannes, vendió el mundo.
Marcas
Una forma de seguir posible, al menos para una parte de la industria. «Las marcas, como las casas de moda, están comenzando a jugar una importancia más importante en el financiamiento de la película, observó a David Taghioff en la Biblioteca INTL». Admitió que se le podría pagar por esto como especialista en marketing u obtener los mismos activos de marketing, pero tiene una posición de recuperación y ganancia. «La participación de la marca también ha evolucionado». Antes de que fuera la colocación del producto. Ahora, esta es una alineación mucho más creativa, donde una marca quiere asociarse con el director o ciertos temas «, señaló Robert Walak de Iconoclast.
Desafíos de ventas
En el remo de la década de 1990, el pico de los acuerdos de preventa y producción, Patrick Wachsberger pudo cubrir el 125% de un presupuesto a través de fondos y preventa bancaria, o incluso el entrevistador Roeg Sutherland en una conversación con un humor cálido. Estos días nunca volverán. Un problema es que muy pocos distribuidores estadounidenses más grandes son prepurques o streamers que pagan tarifas de licencia justa por el salario post-teatral 1 y 2 Windows, comentó Stuart Ford desde AGC Stuart Ford a Stepin de Locarno. «Estamos tomando riesgos en la mayoría de nuestras películas, porque al final, probablemente no preparará a los Estados Unidos», dijo Raybaud a San Sebastián. «Usted observa a todos los países principales, realmente tiene solo tres distribuidores con la capacidad de ser grandes y confiables», dijo Wachsberger. «Cuando hablas con estos grandes distribuidores hoy, te das cuenta de que ya tienen su pizarra hasta 2027 o mediados de 2017», agregó. Sin embargo, hay luz al final de un túnel que pronto será útil «, dijo Sutherland». El mercado estadounidense está interrumpido, pero habrá cuatro nuevas compañías de distribución para enero «, agregó.
Fenque de EE. UU.: Créditos fiscales y de crías
Los productores no solo vienen a Europa para croissants o paella. El diferencial de costos con los Estados Unidos ahora es dramático. Christian Vesper de Fremantle señaló que en «cronología del agua» para hacer los inicios de Kristen Stewart, «debe hacerse para minimizar el riesgo, para que tenga más libertad». Stewart había imaginado una sesión en Portland, Oregon. Terminaron dibujando fuera de Riga, en Letonia, mientras que los estados bálticos se convierten en un destino para el tiroteo internacional de elección. «Tenemos un pequeño problema en los Estados Unidos, ya que es muy difícil obtener el crédito fiscal», dijo Sutherland. «Louisiana es difícil, en Nueva York imposible. Y eso está asociado con el hecho de que hacer una película allí es mucho más costosa», agregó.
Co -producción
O colaboración. «Nuestros clientes aún necesitan éxitos locales importantes y el público quiere productos locales», dijo Elisabeth D’Arvieu de Mediawan. Sin embargo, otra forma de proceder es que las empresas de Mediawan se asocian con la producción y, a veces, con la adquisición conjunta de la IP. Verificó el título emblemático europeo «El conteo de Monte Cristo», producido por las producciones italianas de Palomar y Demd, ambas compañías de medios y ahora «Violette» de Jean-Pierre Jeunet, Palomar en asociación con las 24 25 películas de France para adaptarse a 3 millones de copias de Valérie Perrin en la sensación de «agua fresca para flores», que se vendió más de 3 millones de copias de Worldway.
América Latina, el camino a seguir
Una forma: «Acción», «Un género que probablemente no se parece a América Latina», pero «funciona muy bien, dijo Amazon MGM Studios, citando Mapuche Eco-Actioned» Mayen «, hecho con Fabula, el thriller de esencia con la esencia de Andrés Baiz» Pimpinero: Pimpinero: Blood and Oil «y ahora la» Veganza «de México» de «. Nuevamente, la escala es un problema. «El aumento de la escala, obtienen una distribución en Europa y una gran parte del financiamiento de Europa». Parte del impulso puede provenir del sector privado. Laura Rossi de Muv Capital señaló que los dos ganadores de los Oscar «I’m Still aquí» y «A Dog’s Will 2», los dos grandes éxitos de la taquilla de Brasil, se hicieron con finanzas completamente privadas.
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