Al igual que George Clooney y Adam Sandler atacaron el Lido para «Jay Kelly» de Noah Baumbach, el puente de producción de Venecia comienza con unos 3.300 líderes de la industria cinematográfica, incluso alrededor de 1,400 productores, que tienen lugar para aterrizar para la duodécima edición del mercado independiente informal que amplía su alcance.
Las cifras de asistencia son ligeramente superiores a las dos últimas ediciones, que han visto un aumento en la asistencia.
«Es un mercado muy denso con muchos proyectos y eventos diferentes durante cinco días. Así que agregué un día adicional, para difundirlos», explica VPB Head Pascal Diot, el cerebro detrás de este espacio innovador dedicado principalmente a la producción y menos en ser un evento de ventas y compra.
El componente de la plataforma de financiación GAP de este año ve 40 ficción y documentales sobre películas y 14 proyectos inmersivos en exhibición. La selección indica que los documentos de longitud de las características son una tendencia creciente, explica DIOT. Hay siete documentos de alto nivel «que abordan temas históricos pasados y presentes» durante la presentación, uno de los cuales el doble del cineasta macedonio nominado para los Oscar Tamara Kotevska («Honeyland») que tiene lugar en Sibera, titulado «Los mamuts que escaparon del reino de Erlik Khan».
Los largometrajes fuera de la competencia que busca fondos en el VPB incluyen «Distances», un nuevo drama del autor austriaco Ulrich Seidl («Rimini»); «Una ciudad en Nueva Escocia», que es un nuevo proyecto del cineasta iraní con sede en el Reino Unido, Babak Jalali («Fremont») y «Tarfaya», un thriller de conjunto marroquí que es el próximo trabajo del cinemaker de Franco-Moroccano Sofia Alaooui, que será el precio del Jurado de Sundance en 2023 por «Animalia».
El Reino Unido, Chile y Marruecos son países este año, los dos últimos son seleccionados: «Desde que ellos
Realmente no tengo una industria inmersiva, pero busco activamente construir una «, explica Diot.
Además de centrarse en la producción, el otro aspecto que hace que el VPB único es su componente de mercado inmersivo en Venecia, ubicado en la isla de Lazzaretto Vecchio, un breve viaje en barco desde el Lido, que se centra en la oferta de la realidad virtual y la industria inmersiva una amplia gama de proyectos y redes. Las empresas participantes incluyen Google, HTC y Apple.
Diot enfatizó que las posibilidades de distribución de VR están aumentando. No solo se muestra en algunos teatros dedicados. «Ahora, algunos países tienen arcos inmersivos, al igual que tenías arcadas de videojuegos en el pasado», dijo. Y más lugares culturales, como los museos, quieren mostrar obras inmersivas. «Esto abre las puertas del trabajo inmersivo para viajar más y no solo para los geeks», señala Diot.
Venecia fue el primer festival mundial en la lista A para lanzar una competencia de realidad virtual, haciendo su debut en 2017, y su inmersif Venecia sigue siendo la plataforma mundial principal para las obras inmersivas y XR.
En cuanto a las tendencias geográficas, existe una presencia latinoamericana más fuerte este año, y más profesionales de la industria del Medio Oriente, en particular Arabia Saudita, mientras que el número de participantes en Japón y China está inactivo. «Japón no está acostumbrado para producir co -producir», señala Diot. En China, que una vez tuvo una fuerte presencia en el VPB, «se ha vuelto más difícil de producir en estos días debido a la censura».
En el lado positivo, Yemen desgarrado por conflictos fue agregado como un país a la taza final de la VPB en el componente de Venecia dedicado al apoyo a las películas africanas y árabes en sus etapas finales de postproducción. Hay dos proyectos de Yemen presentados en el Lido: el Doc de Mariam al-Dubhani «Let’s Play Soldiers» y el drama del director de cine yeménite Sara Ishaq «The Station».
La duodécima edición del puente de producción de Venecia tendrá lugar hasta el 3 de septiembre
