El director de «Honeyland» está preparando un documental sobre los cazadores de Rennes Siberian

Tamara Kotevska («Honeyland»), una directora nominada en los Oscar), incluido el último largometraje, «The Tale of Silyan», se presenta al principio en el Festival de Cine de Venecia, se está preparando para su próximo proyecto, un documental objetivo de Siberia en el mundo del pueblo nativo Dolgan. El director se lanzará esta semana en el mercado al final de Venice Gap, que tendrá lugar del 29 al 31 de agosto.

«Los mamuts que escaparon del reino de Erlik Khan» sigue a Vladik, un joven cazador de Rennes criado en el paisaje duro y castigador del yakut tundra, que se celebra en la encrucijada: ya sea la forma tradicional de las formas inherentes a su padre, el romaní o la venta de los cazadores en la búsqueda de un estilo de vida más moderno, excavación de las cazadoras de Laine.

Arraigado en las creencias tradicionales del pueblo de Dolgan, Roma aconseja a su hijo que tenga en cuenta las advertencias de sus antepasados, quienes lo consideraron un mal presagio para encontrar al viejo mamut permanece enterrado en el permafrost de Siberia. Pero Vladik está bastante motivado por la tentación del lucrativo comercio en la defensa de La Défense de La Defense de Los Ángeles, comenzando un viaje que vendrá con un costo incierto para su familia, su herencia y el frágil ecosistema de tundra.

«Los mamuts que han escapado del reino de Erlik Khan» son producidos por Alecrim Vagabundo, con sede en Lisboa, Real Lava de Lava, La et London, The Corner Shop y la compañía de producción de Kotevska y Dakar Ciconia Film. Los productores son Enrico Saraiva, Sigrid Dyaker, Anna Hashimi, Harry Vaughn, Tamara Kotevska y Jean Dakar.

Pic marca el último de la Macedonia del Norte Kotevska, que estalló con el primer largometraje documental «Honeyland», coproducido con Ljubomir Stefanov, que ganó tres premios en el Festival de Cine de Sundance Film 2019 y recibió dos nominaciones a los Premios de la Academia en 2020 para el mejor largometraje documental y el mejor largometraje internacional. Sus comienzos en solitario, «The Walk», se presentaron a Doc NYC en 2023 antes de proyectar festivales, incluido CPH: Dox.

Fue durante la producción de esta película que Kotevska conoció a la co-Serie y director de fotografía de «mamuts», Jean Dakar, en la frontera entre Siria y Turquía. «The Walk» cuenta la historia de un joven refugiado sirio, Asil, que trata su trauma a través de un títere gigante que simboliza a los millones de niños desplazados por la guerra. Durante 18 meses, Kotevska y Dakar, trabajando como DOP, siguieron a Asil mientras ella y su títere viajaron por Europa, cruzando varios miles de kilómetros desde Turquía hasta el canal.

El dúo desarrolló una sólida relación de trabajo en el camino y descubrió que compartían «ideas muy similares sobre cómo nos gustaba contar historias y filmar películas», según Dakar. Su colaboración en «mamuts» comenzó con el hito del libro del fotógrafo Jimmy Nelson «antes de morir», que les presentó a los cazadores mamuts de Tusk de Siberia, una comunidad que colgaba de sus tradiciones a pesar de la rápida invasión del mundo moderno.

Su investigación finalmente los llevó a un reparador británico casado con una mujer de Dolgan de la República Rusa, alejado de Sakha, en el umbral del Círculo Polar Ártico. Durante la primera visita de los cineastas el verano pasado, tardó cuatro días completos en el viaje de dúo desde Macedonia a Sakha, volando a través de Estambul, Moscú y Yakutsk y llegar al aeropuerto más norte del mapa, que Dakar describió como «un terreno de tierra y expedición». Allí, viajaron en avión a un solo juego de palabras en el corazón de la tundra, luego por una derivación de caucho en el río Anabar helado hasta que llegan al pueblo de Dolgan distante de YuRunkhaya.

A partir de ahí, continuaron en quads, más al norte, llegando finalmente al lugar donde los criadores vivían con sus renos en colonias temporales compuestas palomaCabinas de registro portátiles Dolgan que están cubiertas con pieles de renos y construidas en trineos para la movilidad. Durante un mes, vivieron entre la tribu nativa de la tundra de Yakut, comiendo carne de renos y durmiendo bajo un cielo de verano, incluida la interminable luz Kotevska en comparación con «en otro planeta».

Cuando regresaron a fines de noviembre para continuar disparando, «el paisaje cambiará por completo», dijo Dakar. «Va a ser blanco, y va a ser muy, muy frío». Los cineastas fueron a Dinamarca para lo que Dakar describió como «entrenamiento básico sobre cómo hacer cosas básicas a temperaturas de -40, -50 grados», un frío tan extremo que la simple transpiración puede ser fatal. Tendrán que volver a aprender «cómo caminar, cómo respirar», en paralelo con las preguntas más técnicas sobre cómo filmar y mantener su equipo de cámara seguro. «Solo necesitamos repensar todo», dijo Dakar, aunque la estrategia de supervivencia más importante es «apegarnos a todo lo que Dolgan nos dice que hagamos».

Los «mamuts» se oponen al antiguo conocimiento indígena de la comunidad de Dolgan, cuya forma de vida tradicionalmente ha cambiado la cría y la pesca de renos, contra las fuerzas modernas del capitalismo y el lucrativo comercio de las gigantescas defensas, con todas las tentaciones que lo acompañan para una generación joven.

A medida que las divisiones crecen dentro de la comunidad, la elección que debe hacer que el joven sea el anfitrión Vladik se vuelva emblemático de la lucha más amplia para que el Dolgan se resista a estas fuerzas modernizantes, aunque Kotevska declaró que la película es finalmente «una historia de redención».

«Mammoths» está de acuerdo con los temas que han preocupado a Kotevska a lo largo de su joven carrera, investigando las formas en que «el mundo y el capitalismo moderno modifican nuestras vidas y nuestros mundos y los cambian, y destruyen el conocimiento que es realmente necesario para nuestra supervivencia». Esta es la razón por la que ella continúa documentando las comunidades indígenas que luchan para preservar sus viejos estilos de vida.

«Encuentro que los documentales son una herencia», dijo Kotevska. “Me encantan los documentales porque es la herencia, el tesoro de este mundo el que no debe olvidarse. Estos son los archivos del mundo. Esto es lo que son los documentales.

«Para mí, contar las historias de culturas que están a punto de salir es una pasión personal», continuó, «y una voluntad personal para continuar haciendo documentales (por eso) sigo haciendo este tipo de historias».