Basada en una novela de 2021 de Catherine Ryan Howard, «56 Days», que se transmite el miércoles en Prime Video, se anuncia como un «thriller erótico», lo que significa que de vez en cuando, o al menos hasta que los personajes principales estén demasiado distraídos por la parte del thriller, la acción se detendrá para una escena de sexo en un auto, un callejón o incluso una cama; son relativamente concisos y más sugerentes que explícitos, con sólo algo de desnudez. Lo siento, si eso es lo que esperabas.
Abrimos en el presente, donde nos encontramos con un cuerpo descompuesto en una elegante bañera, antes de regresar rápidamente al «Día 1», cuando Oliver (Avan Jogia) y Ciara (Dove Cameron) se encuentran en una tienda de comestibles. Creemos desde el principio que esto no es una casualidad, pero no sabemos exactamente quién está detrás de esta situación. Se involucran en bromas tensas que, hasta donde yo sé, reflejan la forma en que su generación habla cuando coquetean con los pepinos, pero también parecen una mala escritura y actúan como una mala actuación, pero, después de todo, podrían tener la intención de indicar que algo anda mal. Pronto nos enteramos de que ninguno de los dos es quien dice ser, y que Oliver, al menos, se esconde de un pasado oscuro, aunque se esconde a plena vista.
Se los modela como opuestos atractivos. Trabaja en un estudio de arquitectura, no como arquitecto. Ella le dice que trabaja en TI. Vive en un apartamento de propiedad de la empresa lleno de superficies pulidas y oscuras y arte moderno de baja calidad; vive en un apartamento ruinoso y lleno de termitas. Sufre un trastorno del sueño que intenta controlar con yoga, meditación y medicamentos recetados. Lleva una sudadera de Future Farmers of America. Tiene barba y es musculoso; ella es una muñeca de porcelana con el pelo y la piel de Wednesday Addams. Ella es la mejor clienta; él está caliente. Puede que él esté paranoico, pero ella husmea mucho. Él huele a dinero y ella tiene una familia cuya casa está a punto de ser embargada. Coinciden en que la kombucha sabe mal y es demasiado cara, y parecen compartir el interés por los viajes espaciales, aunque también vemos que ella ha investigado un poco sobre el tema.
Mientras tanto, en escenas tituladas «Hoy», los detectives Lee (Karla Souza) y Karl (Dorian Missick) investigan el cuerpo en la bañera, tan descompuesto por lo que sea que el asesino puso en el agua que no se puede identificar rápidamente como hombre o mujer, pero sabemos a través de una sección transversal que la bañera está en el departamento de Oliver.
No hay nada nuevo en una historia que se desarrolla en dos líneas de tiempo, en las que el pasado eventualmente alcanza al presente, aunque «56 Days», desarrollada por Lisa Zwerling («ER») y Karyn Usher («Prison Break»), se inclina hacia ello con fuerza, con títulos que representan el día al que hemos llegado. Esto no es una mala idea: el espectador hace de detective en las escenas pasadas, y los detectives solucionan el desorden que dejaron las escenas anteriores (no he leído el libro, pero puedo decir por los anuncios y reseñas en Goodreads que la trama de la serie difiere significativamente de la novela y contiene muchos casos adicionales; como muchos programas de este tipo en el ecosistema de transmisión de ocho horas, está algo sobrecargado).
El pasado y el presente son esencialmente dos historias separadas, que difieren en tono, diálogo, trabajo de cámara y estilos de actuación; podrían pertenecer a dos series completamente diferentes. Algunos personajes secundarios de escenas pasadas encuentran su camino al presente, también en la mezcla un psiquiatra (Patch Darragh) para Oliver, a quien debemos considerar potencialmente inestable, una periodista independiente (Kira Guloien), que realmente necesita esta historia, una hermana (Megan Peta Hill) para Ciara, que fuma y tiene el cabello despeinado, y el amable jefe de Oliver (Alfredo Narciso), que conoce sus secretos. Pero Oliver y Ciara nunca conocen a Lee y Karl.
Sospecho que «erótico» recibirá más atención que «thriller»; los thrillers abundan en estos días y la mayoría de las veces se describen como «valientes», lo cual, dejando a un lado el cuerpo roto, no es el caso, e incluso eso es más pegajoso que arenoso. La cámara se toma el tiempo para adorar a los jóvenes protagonistas, para admirar sus excelentes superficies, para mirar directamente a sus ojos hoscos, melancólicos y serios. Sin embargo, este aspecto de «56 Days» puede volverse tonto, como suele ocurrir cuando la palabra «erótico» entra en la ecuación, lo que lleva a una línea como: «Podemos beber nuestras bebidas y fingir que estamos interesados en lo que sea que estemos hablando, pero en realidad no vamos a escuchar, ¿verdad?». Una escena, con ventiladores gigantes, recrea a Leo y Kate en la proa del Titanic.
No es una mala serie en absoluto, pero lo que la mantuvo a flote para mí fueron los detectives que realizaban su habitual trabajo de registrar las escenas del crimen, «Dragnet», seco y divertido, proponiendo teorías (muchas de las cuales sabemos que son falsas) y entrevistando a personas de interés. (“¿Puedes conseguir un giro postal para que podamos ir a comer?” es el tipo de cosas que podrían decir). A cada uno se le han asignado asuntos dramáticos extraños, tal vez para equilibrar la balanza con Oliver y Ciara, y para enfatizar que este es un programa sobre dos grupos de parejas, sus problemas de confianza y su necesidad mutua. O tal vez para llenar el tiempo. Pero los actores lo hacen de manera brillante.
Con el cabello recogido en un práctico moño, Souza («Home Economics», «How to Get Away With Murder») es particularmente buena, hace mucho haciendo un poco, real de una manera que no todos los personajes aquí pueden ser, y Missick la acompaña perfectamente. Esta no es la primera vez en mi carrera televisiva que deseo que los detectives de una serie limitada puedan trasladarse a su propio programa.
