Reseña de ‘Magallanes’: Gael García Bernal en una película biográfica increíblemente detallada

Dejemos que el tratamiento en cámara lenta del autor de cine Lav Diaz (la película de cuatro horas de 2013 «Norte, The End of History») muestre el colonialismo en tiempo real, en toda su cruda fealdad y avaricia impresionante, pero también con una sensación de asombro. La epopeya de 163 minutos del cineasta filipino «Magallanes», protagonizada por Gael García Bernal como el explorador portugués del siglo XVI, es a la vez dieta y remedio, y corrige una narrativa conquistadora que con demasiada frecuencia se ha centrado en la emoción y el poder sin restricciones frente a la locura de tales esfuerzos.

Con un ojo deslumbrante para escenas únicas y una confianza inquebrantable en las exigencias que impone a nuestra capacidad de atención de cerebro de mono, Díaz ha creado un viaje impresionante a través del tiempo, en el que su languidez y sus imágenes exquisitamente coloreadas funcionan en perfecta sincronización. En lo que respecta a la película de autor, «Magellan» se considera accesible si estás familiarizado con el majestuoso e íntimo trabajo de Díaz, pero también sirve como una introducción ideal a su visión intransigente.

Una mujer indígena desnuda busca en un pintoresco río de la selva tropical y luego se desploma en estado de shock ante algo que observa fuera de cámara. “¡Vi a un hombre blanco!” ella advierte a su gente. Poco después, vemos espantosos cuadros de cuerpos masacrados en las costas ensangrentadas y suavemente bañadas y en los exuberantes interiores verdes de la península de Malasia, conquistada por los portugueses en 1511.

Fernando de Magallanes (Bernal) era entonces sólo un engranaje en la máquina esclavizadora de su país, pero este compañero de equipo tiene ambiciones para futuras campañas. No necesariamente se alinean con la codicia venal de sus superiores, expresada febrilmente en un discurso de victoria de un conquistador golpeado: «¡Vamos a asfixiar al mundo entero! ¡El Islam finalmente desaparecerá!» (Luego desaparece.) Pero, como veremos más adelante, la necesidad de dominar tiene efectos perjudiciales en las almas de los hombres.

Unos años más tarde, despreciado por el rey, Magallanes cojeaba por Lisboa como un animal desaliñado e inmaculado. Finalmente encuentra el favor de España para su gran viaje, trazando una ruta inexplorada hacia las islas de las especias orientales, lo que significa dejar atrás a su esposa embarazada, Beatriz (Angela Azevedo). Esta legendaria gira mundial de varios años, una secuencia de 45 minutos marcada por paranoia, alucinaciones, muerte, enfermedades, hambre, silencio quejumbroso y desesperación aplastante, constituye una de las representaciones más brutales y casuales de viajes transoceánicos jamás llevadas al cine. Fascinantemente seria pero aún llena de destellos de belleza natural, la secuencia prácticamente te atrae a escuchar a las aves marinas que desatan el grito final de «¡Tierra!» » Desprovisto de música o melodrama, este es el cine lento en su forma más visceralmente rigurosa y paciente.

También establece la aguda psicología que impulsa a Magallanes: una curiosidad obsesiva que se transforma en una conversión cristiana forzada, una consiguiente locura a la que el cineasta añade su propia visión histórica. Hasta entonces, Bernal, sin la ayuda convencional de los primeros planos, registra este cambio de largometraje con brillante sutileza a través de los cautivadores y distanciadores planos largos de Díaz y el co-director de fotografía Artur Tort, a menudo marcados por perspectivas inclinadas.

La mentalidad de ocupante de Magallanes contrasta marcadamente con la del otro personaje clave de la película, Enrique (Arjay Babon), cuyo viaje desde esclavo malayo comprado hasta traductor asimilado es un retrato desgarrador de dolor desarraigado. Los lamentos espirituales son comunes en «Magallanes», ya sea de Enrique en sus momentos a solas o de los nativos invadidos que piden ayuda, o en Portugal, de las esposas vestidas de negro que se alinean en la playa, esperando noticias sobre el destino de sus maridos. El tiempo se extiende duramente a lo largo de este magistral “Magallanes”, poniendo en primer plano el doloroso legado del colonialismo y priorizando un esplendor crudo que nunca podrá ser conquistado realmente.